形式追随动力 苏珊－安娜／Ｓｕｓａｎｎｅ Ａｎｎａ “ 分析一建筑学＂将占据未来的舞台 ＦＯＲＭ ＦＯＬＬ０ＷＳ ＦＯＲＣＥ：ＡＲＣＨＩ—ＮＥＥＲＩＮＧ ＡＳ ＰＥＲＦＯＲＭＡＮＣＥ ＯＦ ＴＨＥ ＦＵＴＵＲＥ 张婷译，李迈校／Ｔｒａｎｓｔａｔｅｄ ｂｙ ＺＨＡＮＧ Ｔｉｎｇ，ｃｈｅｃｋｅｄ ｂｙ ＬＩ Ｍａｉ 建筑师一工程师 的历史了。在这个趋势下 新的雕塑美学产生出来 它 们有着越来越强的社会关联性 并且更加重视作品的人 达－芬奇是一个典型的例子 他的１ ５００张设计图直到 进史中的重要一环，证明了一直以来 直觉和理性思维 的结合是非常重要的。 了更高大的建筑。 时间就是金钱 的信条带来提升速度 的追求 而不断膨胀的交通压力需要更多的航道、道路 铁路和桥梁来承担。从很早以前开始，建筑的形式就由 技术的需求所决定了。科技和建筑工程曾一度既不反映 也不迎合人的需求。 高科技的创新对建筑产生的强烈影响已经有很多年 几百年以后才得以建造出来 他的事迹是工程师职业演 文关怀。我们将把目光投向一个重要的案例——斯图加 特工程师维尔纳－索贝克（Ｗｅｒｎｅｒ Ｓｏｂｅｋ）与德裔美国 近几十年来 单纯的教育和培训已经抹杀了人们在 自然科学和技术科学上进行睿智的想像的能力 这种能 查尔斯Ｐ．斯诺拥有着坚实的技术背景 而他发出 建筑师赫尔穆特－扬（Ｈｅｔｍｕｔ Ｊａｈｎ）长达５年的合 作——深入的研究将展示出一个有几百年历史的传统 即工程学和建筑学密切结合的现象。需要指出的是 我 们的兴趣出发点都是人本身，也就是说，我们将繁复的 技术问题留给了科学和技术领域的学者们。尽管如此， 这类型的工程仍然对缩小 两种文化 （查尔斯・斯诺／ Ｃｈａｒｔｅｓ Ｐ．Ｓｎｏｗ）间的距离大有益处。 早在１ ５世纪的时候，我们现在所说的 分析一建 筑学“已经被称为 天才的举动 建造上的发明产生在 自然、科技和美学之间充满张力的领域。 在这个背景下，我们开始充满惊异地审视这个世纪 对我们的馈赠，这个世纪告诉我们，在通常情况下，技 术知识仅仅与自然科学和技术性学科相关。因此，由工 程师作出的与科学不相关的决定往往不受到关注。然 而，虽然日常生活中的很多事物都受到自然科学的影 响，但工程师构思它们的时候却并没有都使用科学的思 维方式 尤其是针对它们的外观、形式和材料的设计。 Ａｒｃｈｉｔｅｃｔ‘Ｅｎｇｉｎｅｅｒ Ｈｉｇｈ－ｔｅｃｈ ｉｎｖｅｎｔｉｏｎｓ ｈａｖｅ ｂｅｅｎ ｅｘｅｒｔｉｎｇ ａｎ ｉｎｃｒｅａｓｉｎｇｔｙ ｓｔｒｏｎｇ ｉｎｆｌｕｅｎｃｅ ｉｎ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ｆｏｒ ｙｅａｒｓ． Ｔｈｉｓ ｄｅｖｅｔｏｐｍｅｎｔ ｈａｓ ｓｐａｗｎｅｄ ａ ｎｅｗ ｓｃｕｔｐｔｕ ｒａ［ ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ ｗｉｔｈ ａ ｇｒｏｗｉｎｇ ｃｔａｉｍ ｔｏ ｓｏｃｉａ【ｒｅｔｅｖａｎｃｅ ａｎｄ ａ ｒｅｎｅｗｅｄ ｅｍｐｈａｓｉｓ ｕｐｏｎ ｈｕｍａｎｉｓｔ ｃｏｍｐｏｎｅｎｔｓ． Ｆｏｃｕｓｉｎｇ ｏｎ ａ ｈｉｇｈｔｙ ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｔ ｅｘａｍｐｔｅ——ｔｈｅ ｆｉｖｅ－ ｙｅａｒ ｃｏ‘ｏｐｅｒａｔｉｏｎ ｂｅｔｗｅｅｎ ｔｈｅ Ｓｔｕｔｔｇａｒｔ ｅｎｇｉｎｅｅｒ Ｗｅｒｎｅｒ Ｓｏｂｅｋ ａｎｄ ｔｈｅ Ｇｅｒｍａｎ－Ａｍｅｒｉｃａｎ ａｒｃｈｉｔｅｃｔ Ｈｅｔｍｕｔ Ｊａｈｎ—ｏｕｒ ｅｘｈｉｂｉｔｉｏｎ ｓｅｅｋｓ ｔｏ ｉｎｖｅｓｔｉｇａｔｅ ｔｈｉｓ ｔｒａｄｉｔｉｏｎ，ｗｈｏｓｅ ｒｏｏｔｓ ａｃｔｕａｔｔｙ ｇｏ ｂａｃｋ ｈｕｎｄｒｅｄｓ ｏｆ ｙｅａｒｓ：ｔｈｅ ｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎ ｏｆ ｔｈｅ ｉｎｔｅｇｒａｔｉｏｎ ｏｆ ｅｎｇｉｎｅｅｒｉｎｇ ａｎｄ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ．１ｔ ｓｈｏｕｔｄ ｂｅ ｎｏｔｅｄ ｔｈａｔ ｏｕｒ ｉｎｔｅｒｅｓｔ ｐｒｏｃｅｅｄｓ ｆｒｏｍ ａ ｈｕｍａｎｉｓｔ ｓｔａｎｄｐｏｉｎｔ，ａｓ ｗｅ【ｅａｖｅ ｔｈｅ ｔａｓｋ ｏｆ ｄｅｓｃｒｉｂｉｎｇ ｓｕｃｈ ｃｏｍｐｔｅｘ ｔｅｃｈｎｏｉｄ ｍａｔｅｒｉａ【ｔｏ ｓｃｈｏｔａｒｓ ｉｎ ｔｈｅ ｆｉｅｔｄｓ ｏｆ ｓｃｉｅｎｃｅ ａｎｄ ｔｅｃｈｎｏｔｏｇｙ．Ｙｅｔ ａ ｐｒｏｊｅｃｔ ｏｆ ｔｈｉｓ ｋｉｎｄ ｍａｙ ｃｏｎｔｒｉｂｕｔｅ ｔｏ ａ ｎａ ｒｒｏｗｉｎｇ ｏｆ ｔｈｅ ｇａｐ ｂｅｔｗｅｅｎ ｔｈｏｓｅ ｔｗｏ ｃｕｔｔｕｒｅｓ （Ｃｈａｒｔｅｓ Ｐ．Ｓｎｏｗ）． Ａｓ ｅａｒｔｙ ａｓ ｔｈｅ ｆｉｆｔｅｅｎｔｈ ｃｅｎｔｕｒｙ，ｔｈｅ ｄｉｓｃｉｐｔｉｎｅ 作者简介 现居住于德国杜塞尔多夫。从事建筑 艺术，设计及 时尚领域的展览和出版工作。现任杜塞尔多夫城市博 物馆馆长。 收稿日期 ２００７－１０－０１ 力被尤金－弗格森（Ｅｕｇｅｎｅ Ｓ．Ｆｅｒｇｕｓｏｎ）称为 内在 的眼睛 。事实上 克努特－加布里尔（Ｋｎｕｔ Ｇａｂｒｉｅ［） 曾很不客气地评价 今天的建筑工程师“ 说他们 根本 不懂得通过概念性的深思熟虑来作出明智的举措 。我 们从这些话中听出了对回归传统的急切呼唤。 而“分析一建筑学 正好最直接地体现了这种跨学 科的，即将工程作为应用艺术的探索。为了响应这种对 能够促进技术专业进步的交流的急切需要，艺术和技术 之间的对话正在延伸到视觉艺术的其他领域，这些领域 又包括建筑学，特别是从流行学科交叉的角度来观察更 是如此。 通过对当代建筑师和工程师问关系的审视，我们发 现，他们的合作主要从人的感官的角度出发来开展创造 性的设计工作，而不是建筑的技术层面的问题。而那是 工程师们的职能所在，他们对建筑构件的运转负责。如 果我们追溯１９世纪到今天的历史，可以发现，建筑学一 直随着技术的发展而不断演变。在工业化的要求下产生 ｗｅ ｎｏｗ ｃａ【【Ａｒｃｈ１‘Ｎｅｅｒ１ｎｇ ｗａｓ ｒｅｆｅｒｒｅｄ ｔｏ ａｓ ｉｎｇｅｎｉｏｕｓ ａｃｔｉｖｉｔｙ ：ｔｈｅ ｉｎｖｅｎｔｉｏｎ ｏｆ ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｓ ｉｎ ｔｈｅ ｆｉｅｔｄ ｏｆ ｔｅｎｓｉｏｎ ｂｅｔｗｅｅｎ ｎａｔｕｒｅ，ｔｅｃｈｎｏｔｏｇｙ ａｎｄ ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ． Ｉｎ ｔｈｉｓ ｃｏｎｔｅｘｔ．ｗｅ【ｏｏｋ ｗｉｔｈ ａｓｔｏｎｉｓｈｍｅｎｔ ｕｐｏｎ ｔｈｅ［ｅｇａｃｙ ｏｆ ｏｕｒ ｃｅｎｔｕｒｙ，ｗｈｉｃｈ ｓｃｈｏｏｔｓ ｕｓ ｉｎ ｔｈｅ ａｓｓｕｍｐｔｉｏｎ ｔｈａｔ ｔｅｃｈｎｉｃａ［ｋｎｏｗｔｅｄｇｅ ｒｅｔａｔｅｓ ｉｎ ａ ｇｅｎｅｒａ【ｓｅｎｓｅ ｏｎｔｙ ｔｏ ｔｈｅ ｎａｔｕｒａ【ｓｃｉｅｎｃｅｓ ａｎｄ ｔｅｃｈｎｉｃａ【 ｄｉｓｃｉｐｔｉｎｅｓ．Ａｓ ａ ｒｅｓｕｔｔ，ｎｏｎ－ｓｃｉｅｎｔｉｆｉｃ ｄｅｃｉｓｉｏｎｓ ｔａｋｅｎ ｂｙ ｅｎｇｉｎｅｅｒｓ ｉ‘ｎ ｐａｒｔｉｃｕｔａｒ ｏｆｔｅｎ ｇｏ ｕｎｎｏｔｉｃｅｄ．Ｉｎｄｅｅｄ， ａｔｔｈｏｕｇｈ ｍａｎｙ ｏｆ ｔｈｅ ｏｂｊｅｃｔｓ ｏｆ ｅｖｅｒｙｄａｙ ｒｉｆｅ ａｒｅ ａｆｆｅｃｔｅｄ ｂｙ ｎａｔｕｒａ（ｓｃｉｅｎｃｅ，ｔｈｅｙ ｈａｖｅ ｂｅｅｎ ｃｏｎｃｅｉｖｅｄ ｂｙ ｅｎｇｉｎｅｅｒｓ ｗｈｏ ｗｅｒｅ ｎｏｔ ｔｈｉｎｋｉｎｇ ｓｃｉｅｎｔｉｆｉｃａｌｌｙ ｗｈｅｎ ｔｈｅｙ ｓｐｅｃｉｆｉｅｄ ｔｈｅｉｒ ａｐｐｅａｒａｎｃｅｓ，ｆｏｒｍｓ ａｎｄ ｍａｔｅｒｉａｔｓ． Ｌｅｏｎａｒｄｏ ｄａ Ｖｉｎｃｉ，ｗｈｏ ａｓ ｅａｒｔｙ ａｓ １ ５００ ｄｒｅｗ ｏｂｊｅｃｔｓ ｗｈｉｃｈ ｗｅｒｅ ｎｏｔ ｂｕｉｌｔ ｕｎｔｉｌ ｈｕｎｄｒｅｄｓ ｏｆ ｙｅａｒｓ ｔａｔｅｒ，ｉｓ ａ ｃｔａｓｓｉｃａ［ｅｘａｍｐｔｅ ｏｆ ａ ｌｉｎｋ ｉｎ ｔｈｅ ｅｖｏｔｕｔｉｏｎａｒｙ ｃｈａｉｎ ｏｆ ｔｈｅ ｅｎｇｉｎｅｅｒｉｎｇ ｐｒｏｆｅｓｓｉｏｎ ｉｎ ｗｈｉｃｈ ｔｈｅ ｃｏｎｎｅｃｔｉｏｎ ｂｅｔｗｅｅｎ ｉｎｔｕｉｔｉｏｎ ａｎｄ ｒａｔｉｏｎａ［ｔｈｏｕｇｈｔ ｈａｓ ａｔｗａｙｓ ｐ ｒａｙｅｄ ａ ｄｅｃｉｓｉｖｅ ｒｏｔｅ． 了对新的人文主义的召唤，这种新精神将把人性与自然 和科学技术结合起来。在进行过全面地分析之后 弗瑞 提奥夫－卡普拉（Ｆｒｉｔｊｏｆ Ｃａｐｒａ）宣告 革新的世纪 即 将到来 人们将一反往常哥白尼一牛顿的思维观念 去 追求一种更加复合而奥妙的思考模式，并且摆脱来自功 能、经济和科技的过度束缚。由此，１９５０年代的德国诞 生出一种源自工程本身的前卫的 自然建筑 思潮，它 通过弗赖・奥托（Ｆｒｅｉ Ｏｔｔｏ）的作品得到反映 而这些 设计是以自然为原型的。 创造性的建设 赫尔穆特－扬和维尔纳・索贝克的作品可以被定位 于广义的结构主义趋势的范畴。就像建构的过程一样 他们的方法追求的是一种 神经元互动 （恩斯特・波佩 尔／Ｅｒｎｓｔ Ｐｏｐｐｅｔ）的过程，如同人脑在自然运转时涉及 到的跨学科思索 包括工程、生物、物理、美学、社会 学以及市场营销等等。 分析一建筑学“的思想会在工作 过程的展开中激发出来。与这两个人的对话已经让我们 Ｉｎ ｔｈｅ ｃｏｕｒｓｅ ｏｆ ｒｅｃｅｎｔ ｄｅｃａｄｅｓ。ｔｈｅ ｃａｐａｃｉｔｙ ｆｏｒ ｉｎｔｅｔｔｅｃｔｕａ【ｖｉｓｉｏｎ．ｗｈｉｃｈ Ｅｕｇｅｎｅ Ｓ．Ｆｅｒｇｕｓｏｎ ｃａ［Ｉｓ ｔｈｅ ｉｎｎｅｒ ｅｙｅ“，ｈａｓ ｂｅｅｎ ｇｒａｄｕａｔｔｙ ｅｔｉｍｉｎａｔｅｄ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｎａｔｕｒａ【ａｎｄ ｔｅｃｈｎｉｃａ【ｓｃｉｅｎｃｅｓ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅ ｐｒｏｃｅｓｓ ｏｆ ｅｄｕｃａｔｉｏｎ ａｎｄ ｔｒａｉｎｉｎｇ ａｔｏｎｅ．Ｉｎ ｆａｃｔ． ｔｏｄａｙ ｓ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａ【ｅｎｇｉｎｅｅｒ． ａｃｃｏｒｄｉｎｇ ｔｏ Ｋｎｕｔ Ｇａｂｒｉｅ［’ｓ ｒｉｇｏｒｏｕｓ ａｓｓｅｓｓｍｅｎｔ， …ｈａｓ ｈｅａｒｄ ｎｏｔｈｉｎｇ ａｂｏｕｔ ｔｈｅ ｃｏｎｃｅｐｔｕａ【ｄｅｔｉｂｅｒａｔｉｏｎｓ ｔｈａｔ【ｅａｄ ｔｏ ｉｎｔｅｔｔｅｃｔｕａ【 ａｃｔｉｏｎ ．Ｗｅ ｈｅａｒ ｉｎ ｓｕｃｈ ｗｏｒｄｓ ｔｈｅ ｃａ［【ｆｏｒ ｔｈｅ ｏｌｄ ｕｏｍｏ ｕｎｉｖｅｒｓａｔｅ ｖｏｉｃｅｄ ｗｉｔｈ ｉｎｃｒｅａｓｉｎｇ ｕｒｇｅｎｃｙ． Ｔｈｕｓ Ａｒｃｈｉ－Ｎｅｅｒｉｎｇ ｉｎ ｐａｒｔｉｃｕｔａｒ ｉｓ ａｎ ｅｘｐ［ｉｃｉｔ ｐｔｅａ ｆｏｒ ａｎ ｉｎｎｏｖａｔｉｖｅ ｉｎｔｅｒｄｉｓｃｉｐｔｉｎａｒｙ ｅｘｐｔｏｒａｔｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ ａｐｐｔｉｅｄ ａｒｔ ｏｆ ｅｎｇｉｎｅｅｒｉｎｇ．Ｉｎ ｒｅｓｐｏｎｓｅ ｔｏ ｔｈｅ ｕｒｇｅｎｔ ｎｅｅｄ ｆｏｒ ｉｎｔｅｒａｃｔｉｏｎ ｂａｓｅｄ ｕｐｏｎ ａ ｔｅｃｈｎｉｃａ［－ ｐｒｏｆｅｓｓｉｏｎａ［ｐｒｏｇｒｅｓｓｉｏｎ，ｔｈｅ ｄｉａｔｏｇｕｅ ｂｅｔｗｅｅｎ ａｒｔ ａｎｄ ｔｅｃｈｎｏｔｏｇｙ ｉｓ ａｌｓｏ ｅｘｐａｎｄｉｎｇ ｉｎｔｏ ｏｔｈｅｒ ａｒｅａｓ ｏｆ ｔｈｅ ｖｉｓｕａ【ａｒｔｓ．ｔｏ ｗｈｉｃｈ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ—ｅｓｐｅｃｉａｔｔｙ ｉｎ ｖｉｅｗ ｏｆ ｆａｓｈｉｏｎａｂｔｅ ｃｒｏｓｓ－ｏｖｅｒ ｔｅｎｄｅｎｃｉｅｓ——ｍａｙ ｏｎｃｅ ａｇａｉｎ ｂｅ ｃｏｕｎｔｅｄ ａｓ ｗｅｔ［． Ａ ｃ［ｏｓｅｒ ｔｏｏｋ ａｔ ｔｈｅ ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ ｒｅｔａｔｉｏｎｓｈｉｐ 世界建筑２００７／］２ 维普资讯 http://www.cqvip.com
体会到 他们遵循着以工程过程为导向的开放的思考原 了我们对所生活的自然界和社会的责任感。 则 而这种原则来自于他们的工作理念：设计者的努力 分析一建筑学 创新的能力来自于两个方面：一 态效能。 他们的生态设计体现出自然生物体中存在的自组织 应着眼于他们自身和革新性的设计过程。显然． 一切皆 方面 它是关于美学和超自然的 另一方面 它是注重 能力。这种主流思想的创始人弗赖－奥托通过当时的德 流 似的技术和美学结构也启发了这些创造者的思维。 实效的，这与马图拉纳（Ｍａｔｕ ｒａｎａ）对自创生理论 国建筑作品将其表达出来。“分析一建筑学“创造出了 在一个充满了 不断的讨论”（约瑟夫－博依斯／ Ｊｏｓｅｐｈ Ｂｅｕｙｓ）的实验场中 一类建筑产生了 它们能 （Ａｕｔｏｐｏｉｅｔｉｃｓ）的观点有某种契合。毋庸置疑的是 为 自然建筑 它是一种融合了高度智慧的 如自创生理 了伟大的人性化的生态理想 人们将不断追寻更好的解 论般的高技术建筑。就像作画过程一样 它的产生需要 发展起来完全基于这样的理念，即革新性的解决方案必 决方案 这也正是斯图加特和芝加哥创新的动力所在。 须有开放性的态度为前提。这个概念性的模式对发现新 分析一建筑学 定义出一种新的生态思想 在这 事物有着天然的优势。它使得工作者们在技术的辅助下 种思想中 斯图加特学派的大师们的概念与美国式的环 对作品进行不断地完善和评估 这是他们建筑设计创新 境实效主义相结合。因此．正如马克斯艾拿尔 的源泉，也是工作的重点所在。正如他们所追求的理 （Ｍａｘｅｉｎｅｒ）和米尔许（Ｍｉｅｒｓｃｈ）所说 生态思想的发 念，赫尔穆特 扬和维尔纳・索贝克的建筑作品是动态 展并不应该来自对往昔的回首怀念 而应该是朝着一种 的。用格雷斯（Ｇｒａｙｓ）的定义来描述 这些作品表达 “环境乐观主义 的方向 这种观念将保护人类和自然的 出了艺术上的创新性 它们是相对于线性的时代发展而 理念纳入了伦理和 环境文明 （威廉－施密德／Ｗｉｌｈｅｌｍ 独立存在的。 Ｓｃｈｍｉｄ）的范畴．把生态概念扩展到对整体环境的保 分析一建筑学 为我们带来认识论上的革新，在 护，施密德的理念是一种考虑了事物间的复杂关联和互 现代主义以来的科学实证主义以外．我们有了新的选 动的理性思维 而实际上， 分析一建筑学 正体现了他 择。用理性而不是非理性的概念去指导建筑设计 从主 的这种思想。而最终的目的，都是要在人与自身、他人 观出发 去诠释观察到客观的物理世界的现实，结果比 和环境之间建立起积极的联系。 我们以相对主义和怀疑主义的眼光去做设计要好。扬和 扬和索贝克通过前瞻性的实际项目成功地实践了他 索贝克摆脱了欧洲传统的思维模式 他们不再追求绝对 们的生态思想。他们的建筑是智能的节能构筑物 它们 的真理和现实。他们的建筑用一种理性的方式混合进主 运用最少的技术．达到可以生态降解的要求、可以生态 观思考，将知识和行动整合起来。这样，他们同时唤起 降解的自然材料、带来最大的舒适性以及最高的经济生 ｂｅｔｗｅｅｎ ｔｈｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔ ａｎｄ ｔｈｅ ｅｎｇｉｎｅｅｒ ｒｅｖｅａｌｓ ｔｈａｔ ｔｈａｔ ｗｏｕｌｄ ｕｎｉｔｅ ｔｈｅ ｈｕｍａｎｉｔｉｅｓ ａｎｄ ｔｈｅ ｎａｔｕｒａ【ａｎｄ ｔｈｅｉｒ ｃｏｏｐｅｒａｔｉｏｎ ｇｅｎｅｒａｌｌｙ ｔｅｎｄｓ ｔｏ ａｐｐｒｏａｃｈ ｔｈｅ ｔｅｃｈｎｉｃａ【ｓｃｉｅｎｃｅｓ．Ｆｒｉｔｊｏｆ Ｃａｐｒａ ｈａｄ ｄｅｃｌａｒｅｄ ｔｈｅ ｃｒｅａｔｉｖｅ ｔａｓｋｓ ｏｆ ｔｈｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔ ｆｒ０ｍ ｔｈｅ ｖｉｅｗｐｏｉｎｔ ｏｆ ｄａｗｎ ｏｆ ａｎ ｅｒａ ｏｆ ｃｈａｎｇｅ ｗｈｉｃｈ，ｏｎ ｔｈｅ ｂａｓｉｓ ｏｆ ａ ｈｕｍａｎ ｐｅｒｃｅｐｔｉｏｎ ｗｉｔｈｏｕｔ ｄｅａｌｉｎｇ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｐｒｏｂｌｅｍｓ ｈｏ［ｉｓｔｉｃ ｃｏｎｃｅｐｔｕａｌ ａｐｐｒｏａｃｈ，ｔｕｒｎｅｄ ｉｔｓ ｂａｃｋ ｏｎ ｔｈｅ ｐｏｓｅｄ ｂｙ ｔｈｅ ｔｅｃｈｎｉｃａ【ａｓｐｅｃｔｓ ｏｆ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ．１ｔ ｉｓ Ｃｏｐｅｒｎｉｃａｎ－Ｎｅｗｔｏｎｉａｎ ｖｉｅｗ ｏｆ ｔｈｅ ｗｏｒｍ ｉｎ ｆａｖｏｕｒ ｏｆ ｈｅｒｅ ｔｈａｔ ｔｈｅ ｗｏｒｋ ｏｆ ｔｈｅ ｅｎｇｉｎｅｅｒ，ｗｈｏ｛ｓ ｒｅｓｐｏｎｓｉｂｌｅ ａ ｎｅｗ，ｃｏｍｐｌｅｘ，ｃｏｎｔｅｍｐｌａｔｉｖｅ ｋｉｎｄ ｏｆ ｔｈｉｎｋｉｎｇ ｆｒｅｅ ｆｏｒ ｔｈｅ ｕｔｉｌｉｔｙ ｏｆ ｔｈｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａ【ａｒｔｅｆａｃｔ。ｂｅｇｉｎｓ． ｏｆ ｅｘａｇｇｅｒａｔｅｄ ｃｏｎｃｅｒｎ ｗｉｔｈ ｆｕｎｃｔｉｏｎ，ｅｃｏｎｏｍｙ ａｎｄ Ｔｈｕｓ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ—ｉｆ ｗｅ ｔｒａｃｅ ｉｔｓ ｈｉｓｔｏｒｙ ｆｒ０ｍ ｔｈｅ ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ．Ａｃｃｏｒｄｉｎｇｌｙ，ｔｈｅ ｐｉｏｎｅｅｒｉｎｇ ｉｍｐｕｌｓｅ ｏｆ ｎｉｎｅｔｅｅｎｔｈ ｃｅｎｔｕｒｙ ｔｏ ｏｕｒ ｄａｙ——ｈａｓ ａｌｗａｙｓ ｅｖｏｌｖｅｄ ｎａｔｕｒａｌ ｂｕｉｌｄｉｎｇ ｃａｍｅ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｌｆｅｗ ｏｆ ｅｎｇｉｎｅｅｒｉｎｇ ｉｎ ｐａｒａ［［ｅ【ｔｏ ｔｈｅ ａｃｃ０ｍＤ¨ｓｈｍｅｎｔｓ ｏｆ ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ． ｉｔｓｅｌｆ ｉｎ Ｇｅｒｍａｎｙ ｄｕｒｉｎｇ ｔｈｅ ｆｉｆｔｉｅｓ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅ ｗｏｒｋ １ｎｄｕｓｔｒ｛ａ【ｉｚａｔｉｏｎ ｎｅｅｄｅｄ ｉｔｓ ｈａ【【ａ ｒｃｈｉｔｅｃｔｕ ｒｅ． ｏｆ Ｆｒｅｉ Ｏｔｔｏ，ｗｈｏｓｅ ｄｅｓｉｇｎｓ ｗｅｒｅ ｂａｓｅｄ ｕｐｏｎ ｍｏｄｅｌｓ Ｉｎｃｒｅａｓｉｎｇ ｓｐｅｅｄ，ｉｎ ｋｅｅｐｉｎｇ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｐｒｉｎｃｉｐｌｅ ｏｆ ｆｒ０ｍ ｎａｔｕｒｅ． ｔｉｍｅ ｉｓ ｍｏｎｅｙ ，ａｎｄ ｔｈｅ ｒａｐｉｄ ｇｒｏｗｔｈ ｏｆ ｔｒａｆｆｉｃ １ｎｎｏｖａｔｉｖｅ Ｃ０ｎｓｔｒｕｃｔｆ０ｎｓ ｒｅｑｕｉ ｒｅｄ ｍｏｒｅ ｗａｔｅｒ ｒｏｕｔｅｓ，ｒｏａｄｓ，ｒａｉｌｗａｙｓ ａｎｄ Ｔｈｅ ｗｏｒｋ ｏｆ Ｈｅ［ｍｕｔ Ｊａｈｎ ａｎｄ Ｗｅｒｎｅｒ Ｓｏｂｅｋ ｃａｎ ｂｒｉｄｇｅｓ．Ｅｖｅｎ ｉｎ ｔｈｅ ｅａｒｌｙ ｙｅａｒｓ ｉｔ ｗａｓ ｐｒｉｍａｒｉｌｙ ｔｈｅ ｂｅ【ｏｃａｔｅｄ ｗｉｔｈｉｎ ｔｈｅ ｂｒｏａｄ ｆｉｅｌｄ ｏｆ ｃ０ｎｓｔｒｕｃｔｉｖ｛ｓｔ ｔｅｃｈｎｉｃａｌｌｙ ｓｏｕｎｄ ｆ０ｒｍ ｔｈａｔ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ｒｅｆｌｅｃｔｅｄ． ｔｅｎｄｅｎｃｉｅｓ．Ｌｉｋｅ ｔｈｅｉｒ ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｖｅ ｗｏｒｋｉｎｇ ｐｒｏｃｅｓｓ， Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ ａｎｄ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌ ｅｎｇｉｎｅｅｒｉｎｇ ｗｅｒｅ ｎｅｉｔｈｅｒ ｔｈｅｉｒ ｉｎｔｅ［［ｅｃｔｕａ【ａｐｐｒｏａｃｈ ｉｓ ａ ｎｅｕｒｏｎａ【ｉｎｔｅｒａｃｔｉｏｎ ｅｎｔｉｒｅｌｙ ｔｒａｃｔａｂｌｅ ｎｏｒ ｓｕｉｔｅｄ ｔｏ ｈｕｍａｎ ｎｅｅｄｓ． （Ｅｒｎｓｔ Ｐｏｐｐｅ［）ｒｅｓｅｍｂｌｉｎｇ ｔｈｅ ｃｅｒｅｂｒａ［ｆｕｎｃｔｉｏｎ ｔｈａｔ Ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｅｎｏｒｍｏｕｓ ｐｏｗｅｒ ｏｆ ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ ｉｎ ｍｉｎｄ， ｉｎｖｏ［ｖｅｓ ｉｎｔｅｒｄｉｓｃｉｐｌｉｎａｒｙ ｓｃｉｅｎｔｉｆｉｃ ｐｏｓｉｔｉｏｎｓ ｆｒｏｍ ｔｈｅ Ｃｈａｒｌｅｓ Ｐ．Ｓｎｏｗ ｖｏｉｃｅｄ ｔｈｅ ｃａ［【ｆｏｒ ａ ｎｅｗ ｈｕｍａｎ｛ｓｍ ｆｉｅｌｄｓ ｏｆ ｅｎｇｉｎｅｅｒｉｎｇ，ｂｉｏｌｏｇｙ，ｐｈｙｓｉｃｓ，ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ， 分析一建筑学 墨菲／扬建筑事务所／ＡＲＣＨＩ—ＮＥＥＲ『ＮＧ：ＭＵＲＰＨＹ／ＪＡＨＮ ＡＲＣＨＩＴＥＣＴＳ 对自然进行近距离地观察。就像弗赖 奥托所说的那样 “建造行为“取决于 过程 ．而自然界也是如此。自然 界的模型被关联地运用到建筑的技术和美学设计上。与 包豪斯形成对比的是 这类建筑并不遵循纯净的抽象几 何形态 而是坚持”形式追随动力 的原则 在这里 形 式被理解为动力的特定表达形态。 于是， 分析一建筑学”产生出自主的、自圆其说 的元素和形式 这是一种能体现出事物构建过程的形 式。这些建筑通过清晰的组织．成为可以从技术角度解 读的、空间完整的构筑物，这种建筑在概念上为社会活 动空间提供了范型，促使我们对适合生活的理想形态不 断思考。通过这种方式 感官上的形态和社会行为产生 了关联。 当前 扬和索贝克的设计超越了以往所有的价值标 准，它们更强调生活环境的重要性，而不是形式的意义。 分析一建筑学 的构成主义者们非常不满单纯的抽象 主义 不以纯粹的经济性为理由而使用它们。这一点在 ｓｏｃｉｏｌｏｇｙ，ｐｓｙｃｈｏｌｏｇｙ ａｎｄ ｍａｒｋｅｔｉｎｇ．Ａｒｃｈｉ－Ｎｅｅｒｉｎｇ ｅｍｅｒｇｅｓ ｏｎｌｙ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｄｉｓｃｏｕｒｓｅ ｏｆ ｐｒｏｃｅｓｓｅｓ．Ｗｅ ｒｅｃｏｇｎｉｚｅ ｅｖｅｎ ｉｎ ｃ０ｍｍｕｎｉｃａｔｉｎｇ ｗｉｔｈ ｔｈｅｓｅ ｔｗｏ ｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｉｅｓ ｔｈｅ ｐｒｉｎｃｉｐｌｅ ｏｆ ｏｐｅｎｎｅｓｓ ｉｎｈｅｒｅｎｔ ｉｎ ｔｈｅｉｒ ｆｏｒｍ ｏｆ ｐｒｏｃｅｓｓ－ｏｒｉｅｎｔｅｄ ｔｈｉｎｋｉｎｇ ｗｈｉｃｈ ａｐｐｅａｒｓ ｔｏ ｄｅｒｉｖｅ ｆｒｏｍ ｔｈｅｉｒ ｃｏｎｃｅｐｔ ｏｆ ｗｏｒｋｉｎｇ ｏｎ ｔｈｅｍｓｅｌｖｅｓ ａｎｄ ｆｒ０ｍ ｗｉｔｈｉｎ ｔｈｅｍｓｅｌｖｅｓ ａｓ ａ ｃｏｎｔｉｎｕｏｕｓ．ｉｎｎｏｖａｔｉｖｅ ｃｒｅａｔｉｖｅ ｐｒｏｃｅｓｓ．Ｃｌｅａｒｌｙ，ｔｈｅ ｐａｎｔａ ｒｈｅｉ ｐｒｉｎｃｉｐｌｅ ｏｆ ｔｅｃｈｎｉｃａ【ａｎｄ ａｅｓｔｈｅｔｉｃ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ ｔｈａｔ ｉｎｆ０ｒｍｓ ｔｈｅ ｔｈｉｎｋｉｎｇ ｏｆ ｔｈｅｓｅ ｉｎｖｅｎｔｏｒｓ ａｐｐｌｉｅｓ ｈｅｒｅ ａｓ ｗｅ【【． 『ｎ ａ【ｉｖｉｎｇ【ａｂｏｒａｔｏｒｙ ｏｆ“ｃｏｎｔｉｎｕｏｕｓ ｃｏｎｆｅｒｅｎｃｅ” （Ｊｏｓｅｐｈ Ｂｅｕｙｓ），ａ ｓｐｅｃｉｅｓ ｏｆ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ｔａｋｅｓ ｆｏｒｍ ｗｈｉｃｈ ｔｈｒｉｖｅｓ ｓｏ［ｅｌｙ ｏｎ ｒｅｃｏｇｎｉｔｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ ｎｅｃｅｓｓｉｔｙ ｆｏｒ ｏｐｅｎｎｅｓｓ ａｓ ａ ｐｒｅｒｅｑｕｉｓｉｔｅ ｆｏ ｒ ｔｈｅ ｄｉｓｃｏｖｅｒｙ ｏｆ Ｐ ｒｏｇ ｒｅｓｓｉｖｅ ｓｏ【ｕｔｉｏｎｓ．Ｔｈｉｓ ｃｏｎｃｅｐｔｕａ【ｍｏｄｅ【 ｉｎｃｏｒｐｏｒａｔｅｓ ａ ｈｉｇｈｌｙ ｓｅｎｓｉｔｉｖｅ ｐｅｒｃｅｐｔｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ ｎｅｗ ｐｅｒ ｓｅ．Ａｓ ｏｎ ｅｓｓｅｎｔｉａ【ｉｎｇｒｅｄｉｅｎｔ ｏｆ ｔｈｅｉｒ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａ【 ｗｏｒｋ．ｔｈｅ ｍｏｄｅ【ｃｏｎｔｒｉｂｕｔｅｓ ｔｏ ｔｈｅ ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎｓ ｔｈｅｙ ａｒｅ ｃｏｎｔｉｎｕａｌｌｙ ｒｅｄｅｓｉｇｎｉｎｇ ａｎｄ ｒｅａｓｓｅｓｓｉｎｇ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｅｃｈｎｉｃａ【ｉｎｖｅｎｔｉｏｎ．Ｌｉｋｅ ｔｈｅｉｒ ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｉｃａｌ ａｐｐｒｏａｃｈ， ２３ 维普资讯 http://www.cqvip.com
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Ｕｒｂａｎ Ｓｙｓｔｅｍｓ ｌｎ ｉｔｓ ｃｏｎｔｅｘｔｕａｌ ａｎｄ ｓｉｔｕａｔｉｏｎａｌ ｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｓ， ｔｈｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ｏｆ Ｈｅｔｍｕｔ Ｊａｈｎ ａｎｄ Ｗｅｒｎｅｒ ｉｓ ｃＬｏｓｅＬｙ ｉｎｔｅｒｗｏｖｅｎ ｗｉｔｈ ｃｕｒｒｅｎｔｓ ｉｎ ｕｒｂａｎ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｉｎ Ｇｅｒｍａｎｙ．Ｔｈｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａ【ａｒｔｉｓｔｓ ａｒｅ １ｎｔｅｒｅｓｔｅｄ １ｎ ｔｈｅ ｓｏｃｉａｌ ｒｅｌｅｖａｎｃｅ ｏｆ ｐｕｂｌｉｃ ｓｐａｃｅ；ｐｕｂｌｉｃ ｄｉｓｃｏｕｒｓｅ ｉｓ ａｎ ｉｎｔｅｇｒａｌ ｐａｒｔ ｏｆ ｔｈｅｉ ｒ ｗｏｒｋ．Ａｎｄ ｔｈｕｓ ｔｈｅｙ ｉｎｃｏｒｐｏｒａｔｅ ｃｏｎｃｅｐｔｓ ｏｆ ｕｒｂａｎｉｓｍ ａｓ ｗｅｔ［．Ｉｎ ｋｅｅｐｉｎｇ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｆｕｎｄａｍｅｎｔａｌ ｐｒｉｎｃｉｐｌｅ ｏｆ ｏｐｅｎｎｅｓｓ １ｎ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，ｍｏｓｔ ｏｆ ｔｈｅｉｒ ｂｕｉｌｄｉｎｇｓ ａｒｅ ｏｐｅｎ－ｅｎｄｅｄ， ｔｈｕｓ ｉｎｔｅｇｒａｔｉｎｇ ｐｕｂｌｉｃ ｓｐａｃｅ ａｎｄ ｍａｋｉｎｇ ｕ ｒｂａｎ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ ａ ｃｏｍｐｏｎｅｎｔ ｏｆ ｔｈｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ．Ａｔ ｔｈｅ Ａｒｃｈｉ‘Ｎｅｅｒｉｎｇ ａｂａｎｄｏｎ ｔｈｅ ｍｏｄｅ【ｏｆ ｔｈｅ Ｅｕｒｏｐｅａｎ ｃｉｔｙ，ａｓ ｉｔ ｃｏｎｆｌｉｃｔｓ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｎｅｅｄｓ ｏｆ ｔｈｅ ｓｏｃｉｅｔｙ ｏｆ ｔｏｍｏｒｒｏｗ．Ｔｈｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｓ ｓｅｅ ｔｈｅｉｒ ｈｉｇｈ－ｒｉｓｅ ｂｕｉｌｄｉｎｇｓ ａｓ ｐａｒｔ ｏｆ ａ ｃｅｎｔｒａｔｉｓｅｄ ｙｅｔ ｆａｒ－ｒｅａｃｈｉｎｇ ｓｙｓｔｅｍ ｗｈｏｓｅ ｆｕｎｃｔｉｏｎａ【ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ ｏｆ【ａｂｏｕｒ ｄｉｓｔｒｉｂｕｔｉｏｎ ｆｏｒｍｓ ａｎ ｉｍａｇｅ，ａ ｓｙｍｂｏ１．Ｙｅｔ ｔｈｅｙ ａｒｅ ｆｕ ＬＬｙ ａｗａｒｅ ｏｆ ｔｈｅ ｖｉｓｕａｌ ｄｅｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ １［ｆｕｓｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ ｈｕｍａ ｎ１ｓｔ １ｄｅａ【ｏｆ ｔｈｅ Ｅｕｒｏｐｅａｎ ｃｉｔｙ ｔｈａｔ ｈａｓ ｐｒｏｇｒｅｓｓｅｄ ｃｏｎｔｉｎｕｏｕｓｌｙ ｆｒｏｍ ｉｎｓｉｄｅ ｔｏ ｏｕｔｓｉｄｅ．Ｊａｈｎ ａｎｄ Ｓｏｂｅｋ ｓｈａｐｅ ｔｈｅ ｃｕｒｒｅｎｔ ｃｏｕｒｓｅ ｏｆ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｉｎ ａｃｃｏｒｄａｎｃｅ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｄｅｍａｎｄｓ ｏｆ ｇｔｏｂａｔｉｓｅｄ ｓｙｓｔｅｍｓ ｏｆ ｅｘｐｌｏｓｉｖｅ ｇｒｏｗｔｈ．Ａｓ ａ ｗｏｒｋ ｏｆ ａｒｔ，ｔｈｅ ｃｉｔｙ ｈａｓ ｌｏｎｇ ｓｉｎｃｅ Ｌｏｓｔ ｉｔｓ ｑｕａｌｉｔｙ ａｓ ｏｎ ａｕｔｏｎｏｍｏｕｓ ｃｒｅａｔｉｏｎ １ｎ ｔｈｅｉｒ ｖｉｅｗ．Ｔｒｕｅ ｔｏ ｔｈｅｉｒ ｏｗｎ ｃｏｍｐｏｓｅｓ ｐｌａｃｅｓ １ｎ ｗｈｉｃｈ ｃｏｍｍｕｎｉｔｉｅｓ ｃａｎ ｆｏｒｍ ａｎｄ 【ｉｂｅｒａｔｅ ｔｈｅｍｓｅｌｖｅｓ ｆｒ０ｍ ｔｈｅ ｃｈａｉｎｓ ｏｆ ｓＤｅｅｃｈ【ｅｓｓｎｅｓｓ． Ｐｕｂｌｉｃ Ａｒｔｅｆａｃｔｓ Ｔｈｅ ｂｕｉｌｄｉｎｇ ａｒｔ ｏｆ ｔｈｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔ ａｎｄ ｔｈｅ ｅｎｇｉｎｅｅｒ ｉｎｄｓ ｆ１ｔｓｅＬｆｏｎ ａ ｐａｔｈ ｔｏｗａｒｄｓ ｄｅｍａｔｅｆｉａＬｉｓａｔｉｏｎ．１ｔ ａｓｓｕｍｅｓ ａ ｐｏｓｔｕｒｅ ｍｕｃｈ ｔｉｋｅ ｔｈａｔ ｗｈｉｃｈ １ｓ ｅｖｉｄｅｎｔ １ｎ ｔｈｅ ｄｅｖｅ【ｏｐｍｅｎｔ ｏｆ ｃｕ ｒｒｅｎｔ ａ ｒｔｅｆａｃｔｓ．Ａｍｏｎｇ １ｔｓ ｉｃｏｎｏｇｒａｐｈｉｃ，ｈｉｓｔｏｒｉｃａｌ ｍｏｄｅｌｓ ａｒｅ ｓｕｃｈ ｅｄｉｆｉｃｅｓ ａｓ ｔｈｅ Ｍｉｅｓ ｖａｎ ｄｅｒ Ｒｏｈｅ ｓ ｐｌａｎｎｅｄ Ｇ Ｌａｓｓ Ｔｏｗｅｒ ｏｆ １ ９１ ９．１ｎ ｗｈｏｓｅ ｆｉｃｔｉｔｉｏｕｓ ｈｉｓｔｏｎｃａ【ｖｉｃｉｎｉｔｙ Ｊａｈｎ ａｎｄ Ｓｏｂｅｋ ａｒｅ ｃｕｒｒｅｎｔｌｙ ｂｕｉｔｄｉｎｇ ａ ｓｋｙｓｃｒａｐｅｒ，ｏｒ ｔｈｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ｏｆ ｔｈｅ Ｂａｕｈａｕｓ ｓｕｃｃｅｓｓｏｒｓ ｉｎ Ｃｈｉｃａｇｏ，ｐｌａｎｓ ｆｏｒ ｔｅｒｒｉｔｏｒｙ ｏｆ ｗｈｉｃｈ ｈａｖｅ ａｌｒｅａｄｙ ｂｅｅｎ ｄｒａｗｎ ｕｐ．Ｙｅｔ ｔｈｉｓ ｉｎｔｅｇｒａｔｉｖｅ ｃｏｎｃｅｐｔ ｏｆ Ａｒｃｈｉ－Ｎｅｅｒｉｎｇ ｐｏｉｎｔｓ ｂｅｙｏｎｄ ｉｔｓ ｔｈｅ ａｃｃＯｍｐ【１ｓｈｍｅｎｔｓ Ｏｆ ｉｔｓ ｐｒｅｄｅｃｅｓｓｏ￣，ａｓ ｉｔ ｎｏｔ ｏｎｌｙ ｓｅｅｋｓ ｔｏ ａｆｆｅｃｔ ａｎｄ ａｅｓｔｈｅｔｉｃｉｓｅ ｔｈｅ ｒａｐｉｄ ｐａｃｅ ｏｆ ｔｅｃｈｎｏＬｏｇｉｃａＬ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｂｕｔ ｔｏ ｃｏｎｔｅｘｔｕａＬｉｓｅ １ｔ ａｓ ｗｅｔ［． Ｆｉｎａ ＬＬｙ，ｔａｋｉｎｇ Ｌｕｃｉｕｓ Ｂｕｒｃｋｈａｒｄｔ＇ｓ ａｒｇｕｍｅｎｔ ｔｈａｔ ｄｅｓｉｇｎ １ｓ １ｎｖｉｓｉｂｔｅ ａｔ ｆａｃｅ ｖａｌｕｅ．１ｔ １ｓ ｃｌｅａｒ ｔｈａｔ Ｊａｈｎ ａｎｄ Ｓｏｂｅｋ ｗ１ｔｔ ｂｅ ｅｖｅｎ ｍｏｒｅ ｃｏｎｃｅｒｎｅｄ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｃｒｅａｔｉｏｎ ｏｆ ａｔｍｏｓｐｈｅｒｅｓ．ｓｉｔｕａｔｉｏｎｓ．ｍ１【ｉｅｕｓ １ｎ ｔｈｅ ｆｕｔｕｒｅ．Ｉｔ ｉｓ ａｐｐｒｏｐｒｉａｔｅ ｔｏ ｃａ ｒｔ ｔｏ ｍｉｎｄ ｉｎ ｔｈｉｓ ｃｏｎｔｅｘｔ ｔｈｅ ｖｉｓｉｏｎｓ ｏｆ ａ“ｔｅｓｔ ｍｏｄｕｌｅ ｆｏｒ【ｉｖ１ｎｇ １ｎ ｓｐａｃｅ ｔｒａｄｅ ｆａｉｒ ｉｎ Ｓｈａｎｇｈａｉ ｔｈｅｙ ａｒｅ ｂｕｉｌｄｉｎｇ ｔｈｅ ｗｏｒｌｄ ｓ ｆｉｒｓｔ ｃｏｍｐ Ｌｅｔｅ Ｌｙ ａｒｔｉｆｉｃｉａｌ ｕｒｂａｎ ｓｅｔｔｉｎｇ ｗｉｔｈ ａ ｐａｒｋ ａｎｄ ａｎ ａｒｅａ ｃｏｍｐｒｉｓｉｎｇ ａ ｒｅｌｉｇｉｏｕｓ ｔｅｍｐｌｅ．Ｔｈｅ Ｍｕｎｉｃｈ ａｉｒｐｏｒｔ ｉｓ ａｒｒａｎｇｅｄ ａｒｏｕｎｄ ａｎ ｕｒｂａｎ ｓｅｃｔｉｏｎ．Ｓｋｙｓｃｒａｐｅｒｓ ｉｎ Ｂｏｎｎ ａｎｄ Ｂｅｒ Ｌｉｎ ａｓｓｕｍｅ ｔｈｅ ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ ｖｉｓｕａｌ ｆｕｎｃｔｉｏｎ ｏｆ ｍｅｄｉｅｖａ【ｃａｔｈｅｄｒａｌｓ． Ａｒｃｈｉ－Ｎｅｅｒｉｎｇ ｍａｎｉｆｅｓｔｓ ｉｔｓｅｌｆ ｉｎ ｔｈｅ ｄｉｓｃｕｓｓｉｏｎ ｒｅｇａｒｄｉｎｇ ｕｒｂａｎ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ．Ｊｕｒｇｅｎ Ｐａｕｌ ｆｏｒｍｕｌａｔｅｓ ｔｈｅ ｃｏｍｂ１ｎａｔｉｏｎ ｏｆ ｔｗｏ ｕ ｒｂａｎ ｆＯｒｍｓ ｆｏｒ Ｂｅｄ１ｎ ａｃｃｏｒｄｉｎｇｌｙ—ｔｈｅ”ｈｏｒｉｚｏｎｔａｌ，ｓｐａｔｉａＬ Ｌｙ ａｎｄ ｐｈｙｓｉｃａ ＬＬｙ ｅｎｃｌｏｓｅｄ ｃｉｔｙ ｏｆ ｔｈｅ ｅｉｇｈｔｅｅｎｔｈ ａｎｄ ｎｉｎｅｔｅｅｎｔｈ ｃｅｎｔｕｒｉｅｓ ａｎｄ ｔｈｅ ｖｅｒｔｉｃａｌ ｃｉｔｙ ｏｆ ｔｈｅ ｔｗｅｎｔｉｅｔｈ，ｔｈｅ Ａｍｅｒｉｃａｎ ｄｏｗｎｔｏｗｎ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｏｐｅｎ，ｔｒａｎｓｐａｒｅｎｔ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌ ｐｒｉｎｃｉｐｌｅｓ，ｔｈｅｙ ｒｅｇａｒｄ ａｓ ａｎ ｏｒｇａｎｉｓｍ ｃａｐａｂｌｅ ｏｆ ａｄａｐｔｉｎｇ ｆＬｅｘｉｂＬｙ ａｎｄ ｄｙｎａｍｉｃａＬＬｙ ｔｏ ａｒｉｓｉｎｇ ｎｅｅｄｓ，ｖｉｅｗｉｎｇ ｔｈｅ ｃｉｔｙ ｔｈｕｓ ａｓ ａ ｃｏｍｐｌｅｘ ｔｅｃｈｎｉｃａｌ， ｅｃｏｎｏｍｉｃ，ｓｏｃｉａ【ａｎｄ ｃｕ Ｌｔｕｒａ【ｃｏｎｓｔｒｕｃｔ ｉｎ ｗｈｉｃｈ ｔｈｅ ｉｄｅａｌ ｏｆ ａｎ ｏｒｄｅｒｅｄ ｓｏｃｉｅｔｙ ｎｏ ｌｏｎｇｅｒ ｅｘｉｓｔ．Ｉｎ ｉｔｓ ｐｌａｃｅ，ｔｈｅｙ ｐｌａｎ ｄｅｆｉｎｉｔｉｖｅ ｕｒｂａｎｉｓｔｉｃ ｃｏｎｃｅｐｔｓ ｉｎ ｔｈｅ ｃｏｎｔｅｘｔ ｏｆ ｔｈｅ ｐａｒａｄｉｇｍａｔｉｃ ｓｈｉｆｔ ｂｅｔｗｅｅｎ ｒａｔｉｏｎａｌｉｓｍ ａｎｄ １ ｒｒａｔｉｏｎａ Ｌｉｓｍ ｔｈａｔ ｈａｓ ｂｅｅｎ １ｎ ｅｆｆｅｃｔ ｓｉｎｃｅ ｔｈｅ ｎｉｎｅｔｅｅｎｔｈ ｃｅｎｔｕｒｙ．Ｉｎ ｔｈｅ ｆｉｎａｌ ａｎａｌｙｓｉｓ，ｅａｃｈ ｔｈｅｍ ｃａｎ ｉｄｅｎｔｉｆｙ ｗｉｔｈ ｗｈａｔ Ｍｉｋｅ Ｄａｖｉｓ ｄｅｓｃｒｉｂｅｓ ａｓ ｔｈｅ Ｃｉｔｙ ｏｆ ｑｕａｒｔｚ ａｎｄ ｔｈｅｙ ｓｅｅ ａｎ ａｇｇｒｅｓｓｉｖｅ ａｐｐｒｏａｃｈ ｔｏ ｔｈａｔ ａｓ ｔｈｅ ｏｎｌｙ ｃｈａｎｃｅ ｗｅ ｈａｖｅ ｔｏ ｔａｋｅ ｔｈｅ ｄｅｓｉｇｎ ｏｆ ｏｕｒ ｆｕｔｕｒｅ １ｎｔｏ ｏｕｒ ｏｗｎ ｈａｎｄｓ．Ｊａｈｎ ａｎｄ Ｓｏｂｅｋ ｔｈｉｎｋ ｉｎ ｔｅ ｒｍｓ ｏｆ ｆｔｅｘｉｂｔｅ ｕ ｒｂａｎｉｓｍ．Ｔｈｅｉ ｒ ｅｎｔｉ ｒｅｌｙ ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ ａｐｐｒｏａｃｈ ｉｓ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｅｄ ｂｙ ｓｉｔｕａｔｉｏｎ－ ｂａｓｅｄ ａｃｔｉｏｎ；ｉｎ ｏｔｈｅｒ ｗａｒｄｓ，ｔｈｅｙ ｐｌａｎ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａ【 ｓｔｒｕｃｔｕｒｅｓ ｉｎ ｓｅｔｔｉｎｇｓ ｉｎ ｗｈｉｃｈ ｔｈｅｙ ｃａｎ ｉｎｔｅｇｒａｔｅ ｔｈｅｍｓｅｌｖｅｓ ａｎｄ ａｄａｐｔ １ｎ ｔｈｅ ｍａｎｎｅｒ ｏｆ ｎａｔｕｒａ【 ｏｒｇａｎｉｓｍｓ ｉｎ ｏｒｄｅｒ ｔｏ ｓｕｒｖｉｖｅ．Ｔｈｉｓ ａｐｐｒｏａｃｈ ｅｘｔｅｎｄｓ ｅｖｅｎ ｔｏ ｔｈｅ ｅｐｈｅｍｅｒａ【ｗｏｒｋｓ ｏｆ Ｗｅｒｎｅｒ Ｓｏｂｅｋ．ａｄ ｈｏｃ ｓｔｒｕｃｔｕ ｒｅｓ ｃｒｅａｔｅｄ ｏｎｌｙ ｆｏｒ ｓｐｅｃｉｆｉｃ ｆｕｎｃｔｉｏｎｓ ａｎｄ ｓｉｔｕａｔｉｏｎｓ．Ｔｈｅｉｒ ｄｙｎａｍｉｃ ｑｕａｌｉｔｙ ｒｅｆｌｅｃｔｓ ｔｈｅ ｍｏｂｉｌｉｔｙ ｏｆ ｏｕｒ ｓｏｃｉｅｔｙ，ｉｎ ｗｈｉｃｈ ａｃｔｉｏｎ ｉｓ ｇ Ｌｏｂａ Ｌ ａｎｄ ｄｅｃｉｓｉｏｎｓ ｍｕｓｔ ｂｅ ｍａｄｅ ｏｎ ｔｈｅ ｂａｓｉｓ ｏｆ ｓｉｔｕａｔｉｏｎｓ．Ｔｈｉｓ ｑｕａｌｉｔｙ （Ｋｅｖｉｎ Ｋｅ ＬＬｙ）ｏｒ ａｎａｔｏｇｉｅｓ ｔｏ ｔｈｅ ｖｉｒｔｕａｌ ｒｅａｌｉｔｙ ｏｆ ｔｈｅ ｌｎｔｅｒｎｅｔ ａｓ ａ ｆｒａｃｔａ（．１ｎｓｕｔａｒ ｖｉｓｉｏｎ １ｎ ｗｈｉｃｈ ｗｅ ｓｕｒｆ ｆｒｏｍ ｏｎｅ ｆｕｎｃｔｉｏｎ ｔｏ ｔｈｅ ｎｅｘｔ，ａｓ Ｓｔｅｐｈｅｎｓｏｎ ｈａｓ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ｏｆ ｔｈｅ（ｓｅｃｏｎｄ）ｍｏｄｅｒｎ ｐｅｒｉｏｄ”ｉｎ ｗｈｉｃｈ Ｊａｈｎ ａｎｄ Ｓｏｂｅｋ ｆｉｎｄ ｔｈｅｉｒ ｒｉｇｈｔｆｕｌ ｐｌａｃｅ．Ｉｎ ｃｏｎｔｒａｓｔ ｔｏ ｔｈｅ Ｄｅｂｉｓ Ｃｅｎｔｒｅ，ｗｈｉｃｈ ｓｔｉ ｒ【ｆｏｔｒｏｗｓ ｔｈｅ ｐｒｉｎｃｉｐｌｅｓ ｔｈｅ ｃｏｎｃｅｐｔ ｏｆ ｃｒｉｔｉｃａｌ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ，ａｒｔｉｃｕｌａｔｅｄ ｂｙ Ｊｏｓｅｆ Ｐａｕｌ Ｋｔｅｉｈｕｅｓ ｗｉｔｈ ａ ｓｃｅｐｔｉｃａｌ ｇｌａｎｃｅ ａｔ ｔｈｅ ｕｒｂａｎ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ｏｆ ｔｈｅ ｓｉｘｔｉｅｓ，ｔｈｅ Ｓｏｎｙ Ｃｅｎｔｒｅ ａｌｒｅａｄｙ ｄｅｆｉｎｅｓ ｔｈｅ ｏｔｈｅｒ，Ａｍｅｒｉｃａｎ ｃｏｎｃｅｐｔ ｏｆ ｕｒｂａｎｉｓｍ ｔｈａｔ ｅｘｅｍｐｌｉｆｉｅｓ ｔｈｅ ｕｎｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ ｔｗｏ ｔｙｐｅｓ． Ｄｉｖｉｄｅｄ ｉｎｔｏ ｓｅｇｍｅｎｔｓ，ｔｈｅ ｌａ ｒｇｅ，Ａｍｅｒｉｃａｎ－ｓｔｙｌｅ ｃｏｍｐｌｅｘ ｗｉｔｈ ｉｔｓ ｍｕｌｔｉ－ｐｕｒｐｏｓｅ ｉｎｎｅｒ Ｌｉｆｅ ｉｓ ａｎ ａｒｔｉｆｉｃｉａｌ ｃｉｔｙ。ｗｉｔｈｉｎ。ａ。ｃｉｔｙ．ａ ｐｌａｚａ ｓｉｔｔｉｎｇ ｔｈａｔ ｄｒａｗｓ Ｌｉｆｅ ｆｒ０ｍ ｔｈｅ ｓｔｒｅｅｔｓ ｉｎｔｏ ｉｔｓ ｉｎｔｅｒｉｏｒ．Ｈｅｒｅ，ｔｈｅ ｔｗｏ ｕｒｂａｎ ｔｙｐｅｓ ｄｅｓｃｒｉｂｅｄ ｏｕｒ ｆｕｔｕｒｅ ｗｏｒｌｄ． Ａｓ ｍｉｘｔｕｒｅｓ ｏｆ ｓｃｕｌｐｔｕｒｅ ａｎｄ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，ｔｈｅ ｗｏｒｋｓ ｃｒｅａｔｅｄ ｂｙ ｔｈｅ Ａｒｃｈｉ－Ｎｅｅｒｉｎｇ ｔｅａｍ ａｒｅ ａｒｔｅｆａｃｔｓ ｏｆ ｓｏｃｉａ【ａｎｄ ｐｏｔｉｔｉｃａ【ｃＯｎｔｅｘｔｕａ¨ｓａｔ１Ｏｎ．ａｓ ｔｈｅ１ ｒ ｔｒａｎｓｐａｒｅｎｔ ｓｙｓｔｅｍｓ ｉｎ ｔｈｅ ｔｒａｄｉｔｉｏｎ ｏｆ Ｌａｒｇｅ－ｓｃａｌｅ ｇｌａｓｓ ｓｔ ｒｕｃｔｕ ｒｅｓ，ｆｒｏｍ ｅｘｈｉｂｉｔｉｏｎ ｂｕｉＷｉｎｇｓ ｔｏ ｓｈｏｗｃａｓｅｓ，ｐｌａｃｅ ｔｈｅ ｏｂｓｅｒｖｅｒ １ｎ ｏ ｋｉｎｄ ｏｆ ｍｅｄｉａｔｉｓｅｄ ｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐ ｔｏ ｔｈｅ ｔｈｉｎｇｓ ａｒｏｕｎｄ ｈｉｍ．Ｕ Ｌｔｉｍａｔｅ Ｌｙ， ｔｈｅｙ ａｒｅ ｔｒａｎｓｐａｒｅｎｔ ｉｎｓｔａ Ｌ Ｌａｔｉｏｎｓ ｗｈｉｃｈ，Ｌｉｋｅ ｔｈｅ ｓｉｔｕａｔｉｏｎａｌ－ｃｏｎｃｅｐｔｕａ【ｗｏｒｋｓ ｏｆ Ｄａｎ Ｇｒａｈａｍ—ｔｈｅ ｅａｒ【ｙ ｓｈＯｗｃａｓｅ ｗ１ｎｄＯｗ １ｎｓｔａ【【ａｔ１Ｏｎｓ，ｆ０ｒ ｅｘａｍｐ【ｅ— ａｔｉｖｅ １ｎ ｔｈｅ ｃｉｔｙ ｆｏｒ ｔｈｅ ｆＬｅｘｉｂ Ｌｅ ｈｕｍａｎ ｂｅｉｎｇ ａｓ ａｒｅ ｊｕｘｔａｐｏｓｅｄ ｃｏｔｔａｇｅ－ｓｔｙｌｅ．Ａｓ ｍｏｄｅｌｓ，ｔｈｉｓ ａｎｄ ｓｉｍｉｌａｒ １ｓｃｈａｒｄ Ｓｅｎｎｅｔｔ，ｗｈｏ ａｃｔｉｖｅｌｙ ｃｏｎｆｒｏｎｔｓ ｐｒｏｊｅｃｔｓ ｂｙ Ｊａｈｎ ａｎｄ Ｓｏｂｅｋ ｓｔａｎｄ ａｔ ｔｈｅ ｔｈｒｅｓｈｏｌｄ ｏｆ ｄｅｆｉｎｅｄ ｂｙ Ｒｉｔｈｅ ｓｉｍｕｌａｔｉｏｎ ｃｉｔｙ ｏｆ ｔｈｅ ｃｏｍｉｎｇ ｍｉ ＬＬｅｎｎｉｕｍ． Ａｓ ｒｅｇａｒｄｓ ｕｒｂａｎ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，ｔｈｅ ｕｒｂａｎｉｓｔｉｃｓ ｏｆ ｔｈｅ ｔａｓｋｓ ｏｆ ｔｈｅ ｆｕｔｕｒｅ，ｔｈｅ ｗｏｒｌｄ ｏｆ ｄｒｉｆｔ ａｎｄ ｔｈｅ ｐａｃｅ ｏｆ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ ａ ｎｅｗ ｃａｐｉｔａｌｉｓｍ．Ａｒｃｈｉ－Ｎｅｅｒｉｎｇ ｑｕｅｓｔ１ｏｎ ｓｕｃｈ ｃｏｎｃｅｐｔｓ ａｓ １ｄｅｎｔ１ｔｙ，ｓｕｂｊｅｃｔ１ｖ１ｔｙ ａｎｄ ｏｂｊｅｃｔ１Ｖ１ｔｙ．Ｔｈｅ ｈ１ｇｈ。ｔｅｃｈ ａ ｒｔｅｆａｃｔ ａｓｓｕｍｅｓ ｔｈｅ ｃｈａｒａｃｔｅｒ Ｏｆ ａｎ ｅｘｈ｛ｂ１ｔ１Ｏｎ ｓ１ｔｅ ａｎｄ ａ ｗＯｒｋ Ｏｆ ａｒ ｈａｔ ｓｕｂｊｅｃｔｓ ｓｏｃ１ｅｔｙ ｔｏ ａｎａ【ｙｔ１ｃａ【ｓｃｒｕｔ１ｎｙ．口 ／／｛｝． ‘＼ 、、 、 ——一 ＬＪ Ｌｉ￣一＾ ｐ宁． ｎ ｛ｚ。ｌ ，‘｝ ． ２６ 世界建筑２００７／］２
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