中国美术史-元代思维导图

1.社会生活变化

2.艺术自身演变发展规律（少数民族歧视） 兴盛原因 3.多指文人士大夫所画一类带有抒发文人情感意味，思想意识，个性抒发，不拘古法， 寄情遣兴，书卷气，笔墨情趣，山水花鸟为主 1.开启元“古意”画风，功力深厚，自 成一家，山水人物花鸟竹石水墨青绿工笔写意无所不能 2.主张法古，复古，承唐北宋，重神韵，求清雅朴素，反对宋画过于形似和纤巧 赵孟頫 号：雪松道人 3.以书入画，书画等同，强调书画关系，加强表现力 4.《鹊华秋色图》，风尚古俊，一洗工气。 《秋郊饮马图》《水村图》 1.与赵同乡，“吴兴八俊：之列，人物山水花鸟高手 2.用笔质朴，意境脱俗 钱选 3.多描绘 古代高人隐士或隐居情趣的家乡山水 4.倡“士气”，有别于谋生绘画的职业画家 5.《柴桑翁像》《浮玉山居图》《白莲图》 融合米氏云山，兼取董巨皴染自成一家，亦画墨竹 高克恭 《竹石》《春山欲雨》 李衍 擅画竹，入林观察，得竹之“理”，画风严谨。《双勾竹图》《墨竹图卷》 著有《息斋竹谱》 士大夫绘画 （元代前期） 辽金元 的美术 黄、王、倪、吴，元代文人画家，源出董、巨，水墨为主，重意境、情趣、自然之理， 书画结合，诗书画印并驾，文学艺术掺合各具特色：黄 空灵潇洒，王 苍茫浑厚， 元四家 倪 简淡疏荒，吴 沉郁湿润。 借山水抒发伤孤情调 功能上写胸中逸气，不趋附社会审美，对明代江浙文人画有巨大影响 1.号大痴道人，水墨或浅绛，淡墨干皴，苍润浑厚，著《写山水诀》 山水画 黄公望 富阳江畔，横卷，79岁作，技法上湿笔披麻皴，侧锋中锋交互用， 2.《富春山居图》 笔法简括洒脱，功力深厚，重整体风貌，兴之所至，抒发主观意趣 吴镇 倪瓒 号梅花道人，擅画山水梅竹，笔墨雄秀清润，气象苍茫，喜作《渔父图》幽栖超脱，自命高雅 《雪竹图 取景多太湖一带风光，笔法松秀简淡，多长题，楷书，风格单纯，朴实近人，内涵精深笔笔见工。 《渔庄秋霁图》《水竹居图》 王蒙 赵孟頫的外孙，多表现隐居生活，解索皴，牛毛皴，用墨厚重，构图繁密。《青卞隐居图》 陈琳 花鸟山水人物，曾受赵孟頫指授，《溪凫图》 王渊 《花竹禽雀图》《起居平安图》 张中 墨笔花鸟，粗简淡逸，兼工带写，对明清花鸟画有一定影响 柯九思 《晚香高洁图》 王冕 《墨梅图》 花鸟画（水 墨梅竹） 赵孟頫 人物画 钱选 元后期 张渥《九歌图》白描人物 元初 寺庙壁画（山西永乐宫） 永乐宫三清殿壁画,朝元图》元代，形象丰富，规模宏伟，堆金沥粉，犹存唐以来壁画 风范