心理描写的八种方式

　　⼼理描写是中表现⼈物性格品质的⼀种⽅法。那么怎么才能写好⼼理描写呢？这是⼩编给⼤家推荐的⼼理描写的⼋种⽅式，⼀起来看看吧。　　内⼼独⽩：

　　内⼼独⾃是作品中⼈物语⾔的表现形式之⼀，指通过⼈物的内⼼表⽩来揭⽰⼈物隐秘的内⼼世界，充分地展⽰⼈物的思想、性格，使读者更深刻地理解⼈物的思想感情和精神⾯貌。

　　例如在莎⼠⽐亚的《哈姆莱特》中，哈姆莱特那段着名的“⽣存还是毁灭”的内⼼独⽩，是他对于“⽣”和“死”的思考，表现了他内⼼的困惑，极具哲理性。　　从旁叙述：

　　从旁叙述中采⽤第三⼈称的⽅式描写⼈物⼼理。在这种写法中，作，作者可以是“全知全能”的。因此，这种⽅式较少受到时间和空间的约束，作者可以根据⾃⼰想法的需要叙述。⽤第三⼈称写⼈物⼼理时，作者是站在观察者的⾓度，所以对⼈物的情感倾向会表现得相对鲜明些，甚⾄可以进⾏即时的议论。

　　以《项链》为例，⽂中有这样⼀段话：“她⼀个⼈坐在窗前，就问想起当年那个舞会来，那个晚上，她多么美丽，多么使⼈倾倒啊！”这⾥采⽤了从旁叙述的⽅式表现玛蒂尔德对以往的回忆与内⼼的起伏。在这段话后⾯便有这样精彩的议论：“⼈⽣是多么奇怪，多么变幻⽆常啊，极细⼩的⼀件事可以败坏你，也可以成全你！”　　梦境幻觉：

　　作品中的⼈物由于现实中⽆法达到某种⽬标，于是会陷⼊空想的⼼态，⽽这种⼼态常通过幻觉或梦境的形式来得到表现。　　⽐如鲁迅的《阿Ｑ正传》中，阿Ｑ在⼟地庙中做⽩⽇梦，他梦到“来了⼀阵⽩盔⽩甲的⾰命党”对他喊着“阿Ｑ！同去同去”，觉得⾃⼰也在闹⾰命，可以“我要什么就是什么，我欢喜谁就是谁”。这就是典型的通过梦境表现⼈物⼼理的⽂段，梦境的描写将阿Ｑ的想法形象地表现出来，其形象更为可悲，更具讽刺意味。　　动作暗⽰：

　　动作是⼈物的体态语⾔。抓住某⼀⼈物的某⼀个动作，通过具体描写，表现这个⼈物的内⼼世界，这就是动作暗⽰⼼理的⼿法。　　神态暗⽰：

　　⼀个⼈的神态变化往往是在特殊事态的刺激下产⽣⼼理波动。引发脸部表情的变化，所以它始终和⼈物的⼼理状况联系在⼀起。和动作描写⼀样，成功的神态描写也应该根据表达的⽬的来选择材料，抓住最值得写的，最能反映出⼈物内⼼活动、性格特点的神态来写。

　　⽐如鲁迅的《祝福》中，祥林嫂捐门坎后四婶仍然不让她参与冬⾄祭祖，以⾄于祥林嫂“脸⾊同时变作灰⿊”“失神的站着”“眼睛窈陷下去”。这种神态变化的简洁描写，已经淋漓尽致地表现了祥林嫂⼼灵上所受的打击，精神的全⾯崩溃。　　语⾔暗⽰：

　　鲁迅说：“如果删除了不必要之点，只摘出各⼈的有特⾊的谈话来，我想，就可以使别⼈从谈话⾥推见每个说话的⼈物。”这⾥所说的“各⼈的有特⾊的谈话”，就是具有个性特征的语⾔。抓住⼈物个性化语⾔进⾏描写，就能展⽰⼈物的个性特征。　　感官刺激：

　　“⼼理学”中将⼈的感觉分为视觉、听觉、味觉、嗅觉等⼏类。在⽂学作品中只要抓住了⼈物瞬间的感受，任何⼀种感觉的描写都可以起到体现⼈物⼼理状况的作⽤。

　　⽐如⾼尔基的《母亲》中，“母亲”看到的⽕车站肮脏的三等候车室⾥的景象是那么细致，听到的玻璃震动的声⾳是那么刺⽿，闻到的烟叶和成鱼的臭味是那么刺⿐。这⾥调动了视觉、听觉和嗅觉等多种感官来表现“母亲”的紧张的⼼情。　　环境烘托：

　　环境描写是指对⼈物所处的社会环境和⾃然环境的描写。环境描写可以起到烘托⼈物⼼理的作⽤。