攀 犁 一一 一一一一一雪一一一一誊一蚕一一一 一一一一 上海大影视评圈 学 刘贺萌 惊险片中的多重人格 【摘要】惊险片要给观众以悬疑、惊悚的情感体验，而将多重人格作为一种精神疾 患的临床症状运用于电影之中，则能很大限度地激发起矛盾冲突，并通过设置悬念 和视听语言的综合运用达到理想的惊悚效果。 【关键词】类型电影 惊险片 多重人格 【ＤＯＩ】１０．３９６９￣．ｉｓｓｎ．１０（１２—６９１６．２０１０．１８ ００９ 电影可以关照人的精神世界， 探寻人的情感历程，但由于电影的商 注与热衷，不免有迎合观众猎奇眼光 的初衷。 “多重人格”本身所具有的 戏剧性便使它成为电影的一个绝佳题 材，又因为该病症具有浓郁的神秘气 息，所以多重人格角色多出现于心理 的、都发展完整、并且拥有各种 的思考模式和记 Ｉ＇ｇ。出来的人格 龄、种族、甚至物种，他们轮流出现 控制患者的行为，此时原本的人格对 于这段时间是没有意识也没有记忆 的。出的人格之间有时知道彼此 的存在，也有一些情况，人格之间并 没有察觉彼此的存在，这时就会导致 存在于喜剧片中，如《一个头两个大》、 业特质，电影对于人类病态心理的关 则包罗万象，可以有不同的性别、年 《双面女友》，还有青春片如《东京 少年》、《沉睡的青春》，甚或爱情 片如《绿茶》中，另外被打上后现代 风格标签的王家卫电影中，《东邪西 毒》里的慕容燕／慕容嫣也是典型的 双重人格。当然，电影中的多重人格 的真实性、科学性早已与严密的精神 病学相去甚远，更不用说在多重人格 人物几近泛滥的日本动漫作品里了。 悬疑、惊悚恐怖一类的电影之中，本 文就从类型电影角度解读一下多重人 严重的“遗失时间”现象，就像电影 格在惊险片中的展现。 “惊险片是一种让观众体验悬 疑、惊悚情感的电影类型。这一类型 常用的别名是悬念片、惊 悚片。”［１】 而多重人格的临床症状正可以给观众 《一级恐惧》中艾伦常说的“我丢失 了时间”。 二、惊险片中的多重人格 １、营造矛盾冲突 在文学中，从英国作家史蒂文森 １８８６年小说《化身博士》中衍生出 来的“Ｊｅｋｙｌｌ ａｎｄ Ｈｙｄｅ”一词，成为 日后心理学中“双重人格”的代称， “作为一种电影类型，惊险片的 矛盾冲突多来源于现代人的人格 和心理压力。”【２】而作为惊险片典 打开一扇体验“悬疑、惊悚”情感的 方便之门。正如一位双重人格患者所 说 “我体内有一个怪物。他在不断 长大，变得越来越强；Ｉ士。我已经没法 范作品的《精神病患者》则恰好为此 隐喻人性中的善恶共存与冲突，这部 观点提供了有力的佐证。希区柯克的 虚构色彩强烈的小说很难科学反映双 很多作品都带有或多或少的精神分析 重人格的实质。近些年来较为著名的 成分，本片无疑是精神分析色彩最浓 厚的一部，其主旨就是在于表现主人 控制住他了……”话语间是对自身的 恐惧，也有对听者的警告，这句话所 散发出来的恐怖气息便已经与惊险片 致力营造给观众的观影效果不谋而合 ＿７ 小说还有《２４重人格》、《２４个比利》、 《人格裂变的姑娘》等等，其中不乏 公的双重人格。主人公诺曼是一个典 为心理纪实性文学作品，如《人格裂 型的双重人格导致犯罪心理的精神病 变的姑娘》一经问世便被誉为文学和 患者，他同时扮演了母亲与儿子的角 精神病学上的里程碑。而在与文学关 色。诺曼童年丧父，使他形成强烈的 多重人格及其在文艺作品中 系密切的影视作品中，对于多重人格 恋母情结，母亲有了情人后又使他产 疾患的影像化展现更是数量众多，良 生强烈的被遗弃感，从而导致一种对 的表现 简言之，多重人格就是具有超 莠不齐。单是《化身博士》便已被数 母亲变态的“占有”，即谋杀。在欲 Ｊ ０ 一、过一个（若是两个则称为双重人格） 的人格存在，就犹如“在一个身体里 十次搬上银幕。多重人格角色的分布 按电影类型考量，则多出现于惊险片 望达到想象中的满足后，他的人格也 逐渐为二，一个是自身，一个异 住着好多灵魂”。多重人格患者的临 之中，也不乏呈现于恐怖片中，如《蔷 化为母亲。本片真正让观众感到“悬 床症状是患者的每一个人格都是稳定 花，红莲》、《妖夜回廊》，少量也 疑、惊悚”的并非“浴室谋杀”段 落，而是诺曼自身双重性格所产生的 尸还魂地充当母亲进行谋杀的事实， 激烈冲突，这种源于人自身、根植于 是在影片末尾才向观众交代的，此前 成因的揭示也多可追溯到患者早年所 经受的精神创伤上，如《剪刀男》中， 人性深处的威胁远远大于外部的妖魔 的种种伏笔与悬疑在结尾处得到了一 在主人公的学生时代，父亲自杀惨死 鬼怪、自然灾难。因此，多重人格自 个淋漓的释放。《秘窗》、《捉迷藏》 于自己眼前的打击，使她不能接受父 身具备的强烈冲突使它在营造惊险片 也同样是借用了此种策略来设置全片 亲抛弃自己而离去的事实，而出 的最大悬念，主人公都是以正常甚至 个父亲的人格。《精神病患者》中 的矛盾冲突上有了得天独厚的优势， 也使它在惊险片中越来越占有一席之 正面的形象出场，他们不断遭受外界 的弑母则根源于对被母亲遗弃的恐 地。惊险片要求紧张激烈的矛盾冲突 的威胁，这种威胁的来源无论是《秘 惧，《邻人十三号》中童年的屈辱遭 贯穿始终，惊险片的叙事功能便是主 窗》中的“可见”还是《捉迷藏》中 遇直接导致了主人公另一个残忍人格 一人公（受害者）处于危险中，且危险 不知来自何处何时，而这种危险无论 是产生于人与人之间的矛盾，还是人 与自然环境或社会环境之间的矛盾， 的“不可见”，都使观众代入式的体 验到主人公所经历的那种恐惧感，而 当恐惧的风暴源突然由外部指向受害 的诞生。如果说，惊险片是“迫使我 们去感觉并思考我们的无法排解的焦 虑、被的真实记忆和后遗症产生 都没有产生于人物自身性格和思想之 间的矛盾更为尖锐。在电影《致命 ＩＤ》中全片十个主要角色之间的生死 冲突便只是对于十个人格之间强弱较 者自身时，观众所得到的那种惊悚、 的妄想、种种社会生活经验聚集到心 刺激、兴奋的观影体验不言而喻。惊 灵深处的恐惧”，那么，展示多重人 险片所要完成的是获取惊悚心理效果 格疾患的惊险片则更会迫使我们把眼 的任务，悬念便在此中发挥了它的最 光转向自身，审视我们那些“心灵深 大力量。 多重人格一直是西方电影的传统 处的恐惧”，从而直面内心的疾患。 量的立体化展现。而《猜谜杀手》的 主人公也在惊心动魄的环生险象中完 成了“本我”对自己的惩罚，和“超 结语 题材，从早期的《化身博士》，到《精 对人物形象的塑造是电影创作中 非常重要的一个环节。不同类型的电 神病患者》，又或是《致命ＩＤ》中一 我”对自己的救赎。 次出现的十个人格之间的互相搏杀， ２、巧妙设置悬念 多重人格角色在影视作品中的屡屡出 悬念是“利用观众关切故事发展 现，已使得将“多重人格”本身设置 和人物命运的期待心情，在剧中所设 为悬念显得十分单薄，不足以达到“惊 置的悬而未决的矛盾现象”，“惊险 险”的效果，故近年来这种题材中的 片或情节片剧作常以紧张冲突不断带 角色设置发生了一定变化，悬念设置 来的‘危机’或‘突然转折’等情势， 的重心发生了偏移。如在《布鲁克斯 作为构成悬念的重要手段”【３】，而 先生》、《邻人十三号》中，影片一 开始便以明确的信息告知观众：不同 惊险片中的悬念更多地与一种焦虑、 恐惧的心理感受有关，它主要针对的 演员扮演的这两个经常同时出现的角 是人们与生俱来的悲观、焦虑等心理 影需要有不同的表现方式。多重人格 的塑造有利于从悬疑惊险的角度展现 人性的复杂和社会的多面，而影片中 扣人心弦的悬念设置和跌宕起伏的情 节安排也能够与人物自身的多重性相 互辉映，共同构成惊险片中一道独特 的风景。 原型，并且相对于其他电影类型，惊 险片显得最适于使用悬念结构，这是 因为这个影片类型“不断使用惊险和 色其实是主人公的双重人格。而影片 悬念则主要依赖于情节的发展或是对 主人公双重人格成因的揭示。 ３、心理层面分析 危难的情境来促使观众对主人公的前 途抱或生或死的期望”。 综上而言，由悬念与惊险片特征 的天然缝合与依存可以看出，多重人 惊险片指向的是现代人的焦虑 与恐惧，并通过强化表现这类焦虑和 恐惧来释放人们紧张生活中的心理压 力，所以惊险片被认为是极好地展现 格的角色安排在惊险片中多以设置悬 了人类心理上充满焦虑不安、恐惧、 念的方式出现，并在气氛的营造，情 暴力的幽暗面，而作为惊险片亚类型 绪的积聚等一系列“蓄势”之后进行 之一的精神创伤惊险片则与精神病学 厚积薄发的“陡转”，从而给观众以 联系紧密。由于多重人格的形成原因 强烈的心理冲击。还女Ｄ《＝精神病患者》， 也多与青少年时期所受到的心理创伤 诺曼母亲早已亡故、诺曼人格裂变借 密切相关。因此惊险片中对多重人格 ｌ！塑！！Ｉ
