・美术与设计・ 大众文艺 浅析中国动画的民族性 俞兆江 （成阳师范学院设计学院 陕西成阳 ７１２０００） 摘要：中国动画在中国历史文化、风俗习惯、价值观念和道德 设计，水墨背景的出现，再到配乐编辑，让中国动画对题材的选 理念的影响下，在形式上用其特有的水墨、剪纸、木偶等表现方式， 择只取皮毛的做法值得我们反思与学习。 创造出了富有中国特色的民族化动画电影，展现了中国动画的独特魅 三、从动画的表现手法看动画的民族性 力，但同时也暴露出中国动画简单的形式继承的问题，没有把握好民 族性的特点。 中国水墨动画诞生于１９６０年，它将传统的中国水墨画引入到 动画制作中，那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的 艺术格调有了重大的突破。它以中国水墨画技法作为人物造型和 环境空间造型的表现手段，运用动画拍摄的特殊处理技术把水墨 关键词：民族性；题材 一个国家的历史文化、民族风俗、道德理念和创作者所处的 画形象和构图逐一拍摄下来，通过连续放映形成浓淡虚实活动的 生活环境及其所受的文化熏陶等因素都会导致动画风格的迥异。 水墨画影象的动画片。第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，其 各国动画因为这些因素而产生的各种风格可以称之为动画的民族 中的小动物造型取自齐白石笔下。 性。在中国动画的实践创作和理论研究历史进程中，民族性一直 剪纸是中国最普及的民间传统装饰艺术之一，有着悠久的 都是关注和追求的重点，这其中不仅包含了人们对民族文化的深 历史。因其材料易得、成本低廉、效果立见、适应面广，样式千 厚感情和坚定信念，也渗透着人们对民族生存地位及发展的热切 姿百态，形象普遍生动而受欢迎；剪纸不仅表现了群众的审美爱 渴望。 好，并蕴含着民族的社会深层心理，也是中国最具特色的民艺之 一、中国古典文化对动画民族性的影响 中国是一个具有悠久文化历史和文化底蕴的历经沧桑的文 明大国，在几千年的发展历程中，诞生了一大批优秀的思想文化 和浩如烟海的神话故事、民间传说。这些宝贵的文化遗产凝聚着 我国古代劳动人民的智慧结晶，带给人们精神上享受。中国的文 化博大精深，历经干载，给我们留下了极其丰厚的文化遗产，为 动画创作与发展提供了一份得天独厚的宝贵财富，同时也为民族 性，提供了极其丰富的表现内容和形式。 早在２Ｏ世纪２０年代初中国的动画先驱万氏兄弟（万嘉综、 万嘉淇、万嘉结和万嘉坤）就开始研究动画制作，他们在一开始 就很注重从本国的优秀历史文化中吸收创作灵感，挖掘本民族的 精华，将其与动画创作相结合，从而走出了一条具有本民族特色 的动画创作之路。例如，第一部中国自制的人画合演的《大闹画 室》，１９４０年，他们执导创作了中国第一部大型动画《铁扇公 主》，奠定了中国动画的里程碑。他们吸取古典绘画和古典文化 艺术的影响，使静止不动的中国山水画成功地搬上银幕，创作出 具有中国民族形式特点的动画片。 二、从动画的题材内容看动画的民族性 其造型特点鲜明。剪纸动画是运用剪纸造型表现故事情节的 美术影片。用纸剪成或刻成人物形体和背景道具，描绘色彩，装 配关节。摄制时，按剧情需要，将人物和景物的活动，分解为若 干个循序渐进的不同姿态，平放在玻璃上，由人操纵，依次扳动 关节，采用逐格摄影的方法拍摄下来，通过连续放映而形成活动 的影像。 《人参娃娃》是剪纸动画的代表。在片中，不管是天上 的云还是地上树、水井上的木架以及人物造型都是剪纸的形式， 都富有中国特色。 木偶动画是由木偶戏发展起来的。在上个世纪８Ｏ年代左右， 木偶动画片成为了孩子们的“宠儿”。例如，大家都很熟悉的动 画片《阿凡提》。故事根据流传于新疆民间的《阿凡提故事》改 编，影片中西域风格的情景，夸张的造型，幽默的对白使这部片 子广受好评。动画中的人物造型用中国传统的木偶表现手法，尤 其是阿凡提黑胡子、头缠包布的形象深入人心，就连他骑着的小 毛驴的形象也让人印象深刻。 一，四、结论 中国动画从诞生之日起到今天，已经走过了８Ｏ个春秋了， 将中国家喻户晓的故事改编为动画作品，不仅具有深厚的 群众基础，同时在一定程度上弘扬了民族精神。四大名著之一的 《西游记》，它取材的就有享誉国际动画界的《大闹天宫》和 《铁扇公主》；另一部众所周知的动画片《哪吒闹海》是取材自 部古典小说《封神演义》； 《宝莲灯》是源于中国古代神话传 说“沉香劈山救母”；动画片朔造了孙悟空、哪吒、沉香等一批 动画作。 具有中国特色、中国精神的有血有肉的动画人物形象，同时也弘 扬了中国传统的民族美德。 作者简介： 此外，迪士尼制作的动画电影《花木兰》是以中国传统民间 俞兆江（１９８０一）男，甘肃武威人，讲师，从事艺术设计、动画 故事而改编而来的动画作品，在商业上获得巨大的成功，从人物 研究。 一在一代又一代的动画工作者的不懈努力下，从本民族的优秀传 统文化中借鉴与吸收，创作了富有本民族特色的动画作品，享 誉国际。当然，并不是仅仅依赖传统文化就可以取得辉煌成就 的，新世纪的动画人才还该吸取前辈的经验，不断的完善自 身。我们应该学习世界上优秀的动画作品，结合本民族特有的 民族特色，吸取国外先进制作技术，创作出更精彩更吸引人的 墨块当做一种独立的表现因素加以扩大，借用西方大师的图式形 判断的不同角度。在文化的冲击下，各种艺术表现形式呈现多样 式，使绘画语言单纯化，抽象化。他的艺术探索是充满破坏力的 化的发展趋势。 肢解文字和具有改造精神的实验性水墨画 中国人物画要发展必须要纳入整个文化体系。一种自给自足 参考文献：的封闭古典文化（除了经济上的自给自足，还有文化上的自给 【１】冯斌．《从材料到观念：材料表现艺术》．哈尔滨．黑龙江美术出版 自足）不足以支撑中国画未来的发展，因为时代已经走向了一个 社．２００４－１２－１．多元化的时代，文化情境的改变，造就了艺术风格的多元与价值 【２］鲁虹．《现代水墨二十年》．长沙，湖南美术出版社，２００２—１—１．