式，抛开光影比例关系，如慢慢飘落的红色枫叶，人物 腰问浅绛色的飘带等，将水墨画面￣．－ｊ－托得自然生动，人 和景在似与不似之间，惟妙惟肖，相比于写形，画面更 倾向于传情，更重写意而非写实。中国画常采用散点透 ［摘 要］中国动画发展的辉煌历史告诉我们，中国有着深厚的民族文化 底蕴，它为动画的发展提供了珍贵的创意资源。要发展中国动画就需要我 们创造出具有民族特色的动画，深入研究民族文化．使之与动画进行结 合，创造出具有中国特色的动画 ［关键词］民族文化动画 动画创意 视的观察方法，在形的表现上追求神似。讲究意境之 美，以抽象的元素来表达一种意境，传达物象的虚实与 气韵”。重视￣，－ｊ－主观感受的表现。２．注重空白的运用， 中国动画曾经无比辉煌过，在世界动画发展史上都 曾占有非常重要的地位。例如６０年代的水墨动画，它将 虚实相生，强调意境之美的表达。中国山水画经常采用 留白的效果，以表现天、云或水，虚实相问，自然和精神 的无限被放置于有限的空间中，境像之外别有意境。 传统的中国水墨画弓Ｉ入到动画制作当中，虚实的意境和 优雅轻灵的画面使动画的艺术风格有了很大的突破。也 为中国动画艺术实现民族化、群众化，开辟了一条新的 道路，可以称得上是中国动画的一大创新。其中《小蝌蚪 《山水情》中采取“半边”的构图方式，留出空白以显现 烟云和水汽的飘逸和清新之感，宛若仙境，形成了一个 具有传统绘画笔墨韵味的想象空间。在￣．－ｊ－山水画的空 间表现上，虚实很重要。虚实之间的关系可理解为有画 找妈妈》、《牧笛》、《山水情》都是水墨画的代表作品。 在这一时期非常有名的动画还有《大闹天宫》，它在 造型、场景、用色等方面借鉴了古代绘画、庙堂艺术、民 间年画的特色，又将中国传统戏曲表演艺术融入其中， 为实，无画为虚，二者之间并没有明确的界限，而有着 相当大的微妙空间。《小蝌蚪找妈妈》中，／Ｊ、蝌蚪在画 面中游动，背景大面积空白，不画或少画，形象地表现 挖掘各种艺术表现手段，具有鲜明的民族风格和精湛的 艺术技巧。中国有名的动画片还有很多，例如《哪吒闹 了池塘中的潺潺流水，留白造境，以少胜多，让观者用 传媒论 海》、《鹬蚌相争》、《葫芦兄弟》、《三个和尚》等等，这些动 画都曾在国内外获得过很多大奖，受到世界瞩目。 中国动画片所达到的艺术水准不仅得到国际上的 想象力来产生完成对意境的刻画。３．利用物的大小变 化和位置变动来实现视觉上的动态立体功效，实现景 深效果。在《牧童》一片的动态场景中，人物从画幅的 一认同，而且使具有中国民族特色的动画片深入到世界大 众当中去。中国动画因它独到的民族特色而独立于世界 动画之林，散发着它独特的艺术魅力。 然而随着社会动荡加上中国动画人本身思想上的 禁锢，中国动画发展脚步开始缓慢，并且在创作形式、手 法、题材方面都没有创新，还是延续原来的的创作风格。 到了９０年代，随着欧美动画和日本动画的引进，国外动 画开始占领了中国的大片市场。与此同时，中国对于动 画片的人群定位则认为，动画片创作对象就是少年儿 童，并且在动画片中加入很大的教育成分，这种成分也 日益成为主要部分，完全忽视了动画片的性质以及商品 属性，使之丧失了吸引力。相比较中国动画，欧美动画和 日本动画在创作上的思维非常活跃，题材广泛，视听语 言的表现方式也是多元化的。与中国动画人群定位不 侧走到另一侧，人物大小的变化产生了环境的纵深 感，形象地体现了树林内部的空间。在《山水情》中，画 面的立体感也是通过山的大小和人物的位置变化表现 出来的。这些对空间的处理方式不仅保留了传统绘画 的艺术特点，也更加明确了空间的设定和意义，画面更 加自然。 结语 从上世纪５０年代到９０年代初，中国传统动画大 量借鉴传统水墨的表现形式，并在画面构图和意境表 现等方面表达出传统艺术中的精华。建造出具有中国 民族特色的画面语义，使得一大批作品产生了世界性 的影响。今天的动画创作一方面需要与当代语境相结 合，另一方面也要继续从本土文化中挖掘生命力，推 陈出新，传达中国独有的传统文化和民族精神，使得当 代动画艺术创作不会被埋没于世界的蓬勃兴起的诸多 浪潮之中。这样塑造的动画必然能够得到中国观众的 喜爱及国际上的公认，也会给重新振兴民族动画带来 新的契机。 同，欧美和日本的动画考虑到了不同年龄层的观众需 要，创作的动画更多是面向大多数观众，并不仅限于某 一人层的，也因此获得了更多观众的喜爱。 回顾中国动画的发展历史，它的辉煌在于敢于创新 以及汲取了民族文化精髓，形成了具有中国独特民族风 格的动画片。因此在中国动画的发展道路中要求我们要 爹考文献 不断创新并且形成具有民族特色的中国动画。而创作一 部好的具有民族特色的动画首先要具有的就是动画创 意。那么什么是动画创意？ 首先我们要了解什么是创意？创意就是人类产生任 ［１］尹岩．动画电影中的“中国学派”［Ｊ］．当代电影，１９８８（０６） ［２］齐骥．动画文化学［Ｍ］．北京：中国传媒大学出版社，２００９．２８页 ［３］颜慧，索亚斌著．中国动画电影史［Ｍ］ ［４］郭虹．中国动画传播现状研究，复旦大学博士学位论文，２００３年 何创造的思想，这种思想的核心是人类思维的想象力。 人的思维想象空间是无限的，它可以使人们将原本ｌ１３ 责任编辑：刘小红 蕊 动画发展中动画创意与民族文化的重要性 何婷妹 陕西师范大学新闻与传播学院 的、静止的、模糊的事情变得清晰又充满活力。人们在想 象中投射着内心的需求与欲望，以及为满足这些欲望而 鼓噪起的兴奋。 时要充分兼顾受众群体的认知水平和审美观赏情趣，否 则会影响到创意的效果和价值。例如１９９９年推出的《宝 莲灯》，在创作中创作者有意识的在民族色彩中融入了时 尚流行元素，但却没有使作品形成统一的主旋律，风格的 融合与衔接显得很生硬，从而影响了动画整体的渲染气 氛。 动画创意具有突出的文化艺术特质，其风格、基调、 艺术特征具有鲜明的多样化和差异性特色，其核心内涵 ＊ 是创造性。创造性是动画创意的生命线，它的真正价值在 于创意产品能够获得市场的认可并产生效应。动画创意 一 呈Ⅲ 主要由两部分组成，一是动画主题，二是动画表现方式。 主题就是这个动画想要向观众传达的信息，以及要达到 的目的。表现方式指通过一定的方法或者技术手段完整 的表达出主题思想。 我们国家有着悠久的历史和璀璨文化，这些都是动 画创意的珍贵资源。然而我们国家本土原创动画却很少， ３．市场性 我们知道，动画制作需要花费大量资金，而资金的回 收很大程度上依赖于后期衍生产品的开发。因此，对于在 动画创作中的每一部分创意，我们都要统筹兼顾作品发 行、传播、后续开发等一系列的因素。可以说，在有限的经 费中获取最大市场价值，是选择动画创意的重要原则之 一反而是国外动画借助我们民族文化占据着国内大量市 。 慧 场。可见，我们并不缺乏动画素材，而是缺少好的动画创 意。那么在进行动画创意开发时则需要我们需注意到它 的几个基本特征来确保创意的顺利进行，它们分别是动 画创意的新奇性、合理性以及市场性。 １．新奇性 举例说，在动画造型方面。怎样的人物、场景设计是 美的，这就需要市场来检验。首先，大众的审美情趣是动 态的，随时间变化而变化。即便是相同的人、相同的事。可 能在这段时间比较美，但是过段时间就不一定有相同感 受。其次，美的感受是相对的，民族文化甚至地域的差异 也会使大众对于事物有不同感受。一个民族认为是美的 事物，另一民族则可能觉得是丑的，某一地区认为是时尚 的东西，到另一地区就觉得是不时尚的。因此，在确定动 画创意前需要进行深入的市场调研，需要深刻的前瞻性。 在中国动画发展的道路中我们可以看到，中国动画 人借鉴自身悠久的历史文化，包括绘画、建筑、服饰、戏 动画新奇性表现在作品的动态性创新与超越上，包 括对传统艺术表现方式的创新，对题材内容编排方式的 创新，以及对前人已有的艺术成就、经验的超越，并且能 够以奇特的思维视角和视听语言方式来激发观众内心的 童真、童趣和强烈的观赏欲望。让事物始终保持在一种动 态性发展状态并形成新奇性感知，是吸引大众注意力、形 成优先感知的重要因素。 曲、剪纸、皮影等民族、民间文化资源，创作出了令全世界 都叹为观止的动画，并形成了独特的中国动画学派。例 例如，中央电视台２００４年推出的一档日播动漫栏目 《快乐驿站》，用动画形式演绎经典相声、小品、评书等。 在制作中强调中国元素、风尚，不但将观众耳熟能详的文 艺作品以动画的新形式展现出来，还将中国传统文化和 动画表现形式完美结合起来，使人耳目一新，成为一时期 如我们上面写到的《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》等动画， 在洋溢着民族特色的同时，作品中也渗透着创新精神，各 种艺术表现手法的融合，使之形成独特的艺术风格。 动画不仅仅是一部影像作品，它还起到弘扬我国民 的创意典型。但是随着时间推移，该节目无论是在内容创 新上还是表现方式上都没有太大变化，也使得该节目对 观众的吸引力大大的降低。由此可见，任何作品创意者的 族文化的作用。对于青少年教育发展也有很大影响。因 此，在我国动画发展过程中我们要深入研究我国传统文 化与历史，使民族文化与动画进行完美的结合，来创造出 具有中国特色的动画。 参考文献 自我超越或对相同样式的超越对创造良好的视听语言效 果起着重要作用。 ２．合理性 动画创意实践证明，好的创意并不一定就会拥有一 ［１］彭玲．动画概论［Ｍ］．上海：复旦大学出版社．２００７ 个好的市场效应，我们在选择实施动画的某种创意时要 充分考虑受众群体的基本需求。 动画创意的合理性要求我们，首先在开发动画创意 ［２］－５帅．臧欣慈．论动画创意的重要性［Ｊ］．美术大观，２０１０，（３） 责任编辑：刘小红 妻