紫砂专题 Ｐｕｒｐｌｅ Ｃｌａｙ ２Ｏ１１．Ｏ９ 以“美”点亮紫砂壶的经纶 尹燕芳 江苏宜兴宜兴２１４２２１ 【摘要】围绕紫砂壶艺的美感理念，就如何感受紫砂壶的“美”文化，本文对赏读紫砂壶艺的造型美、气韵美、装饰美等作了 探索，点亮紫砂壶“美”的经纶。 【关键词】紫砂壶；审美；造型美；气韵美：装ｔ市美 ＪＪ；匕砂壶的价值重心体现在陶冶人的情操，提高审美能 ．＝ ｊ 力，增强对自然和生活的热爱及责任感。对紫砂壶作 品和谐“美”的欣赏和评述，逐步形成审美趣味和提高作品 去。如孟小军设计制作的“三潭映月”壶，构思来源于古代 的香炉，以及杭州西湖的景点，它是圆形器物，在原有香炉 的基础上加以变形，使线条更柔和，更实用性。加上三个脚 欣赏能力，形成健康的审美情趣，发展审美能力。那么，如 何点亮紫砂壶“美”的经纶，提高审美、欣赏、评述的兴趣 呢？作如下探索，与同仁共勉。 使之更稳固，也犹如三潭衬托着圆月，整体给人的感觉是敦 实、圆润、古朴、大气，加之嘴跟把的和谐搭配，让人有种 舒服感。在处理盖钮时，特在把它设计成方圆结合的状态， 这样既有圆的柔和，也象极了西湖的宝塔，又有不失方的刚 一、从线条轮廓的变化紫砂壶艺的造型美 毅，让人产生一种遐想，从视觉的美升华成实实在在的美。 紫砂壶是一种无釉陶，它并非以釉彩绘画的装饰来达到陶瓷 艺术中美的效果，而是通过造型结构来表达其外观美。紫砂 壶艺经过长期的发展，陶工创制了不少精练别致的壶样，这 些设计都蕴含着很多美学观念。 ３、对比与调和美。紫砂壶造型设计上Ａ，Ｏ￣，１Ｉ：Ｌ与调和是利壶身 各部的异同来表现。壶体量的大小、造型的方圆、线条的曲 直、坯质的粗幼、色彩的冷暖等，都是构成不同视觉效果的 元素。紫砂壶艺中对比与调和经常是交错的使用在同一件作 品上，以取得更佳的造型外观。如一把壶的钮部和壶身，设 １、实体与虚空间美。实体与虚空间是指造型体本身与形体 外形相对形成的空间。从壶嘴和把的装置结构来观察，以壶 底中心为点，以壶口为顶线，画出一个倒立的等腰三角形， 以决定嘴和把的位置。制作时多用在安装一弯嘴上，以嘴上 部和把上部的曲度相呼应，不求嘴和把在体量上相等，并以 计者往往用以小对大的手法，做成这两者在体量上的大小对 比 同时又把壶钮造成壶身的形状，使两者的设计在对比中 取得调和。再以四方抽角竹顶壶为例，在形体和轮廓上 它 的体面方圆结合，线条曲直并蓄，但是作者又在明确的对比 中运用线、面、体等平线的过度和衔接，来取得整体造型的 统一协调。 壶口两侧至嘴、把部份相等的虚空间来取得整体的均衡 则 可达到加强整体感的作用。又如在壶底加上支脚，将壶体架 空，加强造型下部的虚空间；或是在肩上架起提梁，增加壶 体上部的虚空间，或是以简单的桥形壶钮形成壶顶的透空 位，以增强造型的气势。如著名的大彬提梁壶，这壶的重心 二、从自然形态的夸张看紫砂壶艺的气韵美 紫砂艺术经过长期的发展，诞生了许多经典造型，这些造型 在壶体下部，造型稳健庄重。但通过提梁的回转，构成壶体 上部的虚空间，使整体舒展大方，形成的完整空间，构成不 同视觉效果的元素，亦增加了造型的装ｔ市感。 都蕴含着很多美学观念，成为了紫砂文化的一部分。随着生 活不断变化的需要，工艺师们进而不断设计出功能上和结构 上有所突破的作品，来丰富紫砂壶艺的气韵。在造型设计值 得一提的是花货类壶，这类壶大多数以大自然生物为题材， ２、线条形状柔和美。仔细观察紫砂壶作品，它的线条、形 状、无不是生活中某些东西存在的状态，细细揣摩，它的确 是生活中某一定格的东西，为了追求这种效果更是在生活中 留心、留神，以便更好地运用到茶壶的造型设计以及制作中 运用模拟、仿生、写实夸张等手法，把自然界的草本花卉、 飞乌虫鱼和瓜蔬菜等物象，塑造和融注于壶艺之中。 如紫砂花货的代表作，清代陈鸣远所制“南瓜壶”，构思巧 目 Ａ 四 方 传 炉 妙，师法自然，它以“南瓜”为壶体，瓜柄为壶盖，瓜叶卷 它必须在熟能生巧，胸有成竹的情况下才能得以自由驰骋、 成壶嘴，瓜藤为壶把，壶身筋囊，生动自然，嘴把造型和谐 天马行空。刻画行刀更精细，注意行刀的浮沉利钝、深浅宽 统一．叶筋藤纹刻画逼真，自然可爱，既是精致的陈设品， 窄、刀势的气门脉连贯，以显示出迹外传神的韵致。作为陶 又是很好的实用品，难怪《阳羡名陶录》说：“鸣远一技之 刻工作者，要想创作出一件能陶冶人们思想感情的高品位的 能问世特出”。又如“翠蝶壶”，它立意新颖，以翠蝶为题 陶刻艺术作品，除了自身技艺、文化修养、艺术审美创新能 材，取花香蝶至之意。 “翠蝶壶”浑圆简朴，未加任何修 力、紫砂自身的材质美外，还必须考虑陶刻作品的题材美 ｔ布，着重刻画壶嘴、把和的子，两片花Ｄｄ－｝￣合，叶分正反， （应选一些详和、趣味性，让人愉悦、激励人们积极向 脉络清晰此乃壶嘴；藤条为壶把，它以简托繁，有壶静碟 上）、构图美（做到整体和谐统一）、镌刻线条的美（陶刻 舞，藤卷叶之势，给人以生机。 过程中注意线条的粗与细、连与断、线与画、曲与直的合理 完美的运用），做到步步到位，让人产生优美的艺术享受。 宜兴紫砂花贷壶，在巨匠朱可心、蒋蓉及徒学之的耕耘培植 有位陶刻名师曾说： “人在饰壶时要随壶撰写切茗、切壶、 下，紫砂百花艺苑更是繁花似锦、一派生机，松竹梅壶、牡 切情的铭文和寻找逸趣横生的款式以外，还得考虑人壶、人 丹壶、碧桃壶、莲花壶、松鼠葡萄壶、彩蝶壶等等，可谓洋洋 铭、人格的画面安排。如为翻模高手乐泉生所制壶上题名： 大观、美不胜收。此外，还有称之为奇形怪状壶，它往往是名 “乐此泉流趣亦生”之句，把字外之言与其名字结凑在一 师高手别出心裁得意之作，如大师汉棠的“松段壶”、秀棠的 起。陶刻艺术不但注重形式、内容及手法上的技巧，更注重 “山鸡壶”等等，刻划传神逼真，形象十分生动可爱，其构思 作者的文学素养，一把茗壶上配上得体的陶刻书画装饰，闲 之精巧，捏塑之精湛，小小茶壶不仅有拥抱大自然之气势壮观 暇之余，品茗赏壶，洗涤烦忧，体会铭文刻画的意境，才能 美，更有体味生活气息之闲情逸趣美。让人感受到自然恬静美 理解文人雅士对茶道的钟情，对紫砂壶的珍爱，对陶刻艺术 和灵动神韵美，也是上乘之作特有的个性美。 装饰美的颂赞。 三、从陶刻文化的表达看紫砂壶艺的装饰美 总之，紫砂壶技艺美，出自自然生活，高于自然生活；借鉴 古今工艺，超越古今工艺，圆的珠圆玉润，方的轮廓分明， 纵观紫砂壶陶刻文化干百年的发展史，历代陶艺前辈们潜心 寓美融气质与文化于一体，个性风格跃然壶上，堪称紫砂壶 艺术的追求，耕耘积累，再有“黑客”的参与，摸索出一整 工艺百花的奇葩！ 套的手工操作技艺，利用独一无二的紫砂泥料，以自然界为 【参考文献】 客观对象，巧妙构思，制成模拟自然形态的造型和带有一些 ［１］韩其楼编中国紫砂茗壶珍赏（精）上海科学技术出版公司２０１ １年 浮雕等，形成了不同历史时期的风格，具有时代鲜明特征和 ０３月 独特魅力的紫砂壶艺装饰美。 ［２］《江苏省志陶瓷工业志》、《丁蜀镇志》等，《中国紫砂》 ［３］全国陶瓷工业信息中心，中国轻工业陶瓷研究所联合主办《中国紫 陶刻艺术的技法有印、刻两种。空刻却比印刻更深了一层 砂》杂志２００８—２期