山中与幽人对酌原文-翻译及赏析

饮酒特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情。 中 ，对李白来说，是 别有天地非人间 的；盛开的 山 更增添了环境的幽美，而且眼前不是 独酌无相亲 ，而是 两人对酌 ，对酌者又是意气相投的 幽人 。此情此境，事事称心如意，于是乎 一杯一杯复一杯 地开怀畅饮了。次句接连重复三次 一杯 ，采用词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到 将进酒，杯莫停 （《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯，许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。 我醉欲眠卿且去 ，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是 忘形到尔汝 的知交。尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友 明朝有意抱琴来 呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与 幽人 间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。

诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣 卿且去 之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。

此诗的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如 我醉

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欲眠卿且去 二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书 隐逸传》： （陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客： 我醉欲眠，卿可去 ，其真率如此。 此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种真率脱略的风度。而四句的 抱琴来 ，也不是着意于声乐的享受，而重在 抚弄以寄其意 、以尽其兴，这从其出典可以会出。

名家点评

宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》：太史公《淳于髡传》云： 操一豚蹄酒一盂。 夫叙事犹尔，所谓 一胡卢酒一篇诗 ，自有七立，无此句法也。或曰：李白不云乎 一杯一杯复一杯 ？余曰：古者豪杰之士，高情远意，一寓之酒。存所感发，虽意于饮，而饮不能自已则又饮，至于三杯五斗，醉倒而后已。是不云尔，则不能形容酒客妙处。夫李白意先立，故七字六相犯，而语势益健，读之不觉其长。 惟第三句，若有意而语亦不工。

清高宗敕编《唐宋诗醇》：用妙如己出，前二句古调，后二句谐，拗体正格。

清代刘宏煦《真趣编》：此诗写对幽人，情致栩栩欲活。言我意中惟幽人，幽人意中惟我，相对那能不酌？酌而忽见山花，便似此花为我两人而开者，意投神洽，杯难手，故不觉陶然至醉也。 我醉欲眠卿且去 固是醉中语，亦是幽人对幽人，天真烂漫，全忘却形迹周旋耳。幽意正浓，幽兴颇高，今日之饮，觉耳中不闻雅调，空负知音，大是憾事，君善琴，明日肯为我抱来一弹，才是有意于我。两个幽人何等缠绵亲切！刘仲肩曰：坦率之至，太古遗民。

清代王晓堂《嵎阳诗话》：作诗用字，切忌相犯，亦有犯而能巧者。如 一胡芦酒一篇诗 ，殊觉为赘。太白诗 一杯一杯复一杯 ，反不觉相犯。夫太白先有意立，故七字六犯，

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而语势益健，读之不觉其长。如 一胡芦 句，方叠用一字，便形萎弱。此中工拙，细心人自能体会，不可以言传也。

日本近藤元粹《李太白诗醇》：严沧浪曰：麾之可去，招之可来，政见同调。诙谑得好，不是作傲语。

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