中国古典建筑设计手法在当代建筑中的应用研究

中国古典建筑设计手法在当代建筑中的应用研究

[摘 要]建筑不仅是人类全部文化的一个组成部分，而且还是全部文化的高度集中，某一时代整个社会倾全力去建造的有代表性的一些重大建筑物，必然反映出当时最高的科学技术水平。要了解一种建筑形式，首先要了解和研究其历史文化背景。将复杂深厚的建筑历史遗产用现状的思路剖析呈现，有助于直观整体理解我国古代建筑体系。

[关键词]古典建筑；设计手法；当代建筑；应用

1导言

在建筑设计领域，我国的古典建筑一直都发挥着非常重要的作用，同时我国的很多古典建筑中都蕴含着很多值得传承下来的特点，而在当代的建筑设计和发展中，其依然发挥着非常重要的作用，当代的很多建筑设计中都体现和应用了中国古典建筑设计的手法，这也是古为今用的一个重要的表现。

2中国古代建筑的形式特点

2.1立面构图三分说

在中国古典建筑设计和建设中，十分重视立面构图，讲究权衡，平衡，比例等，并且精心总结出来若干法则。中国古建在具体处理方面往往是与西方古代建筑相反的，但立面的构图法则却基本相同。

建筑学家梁思成曾对中国古典建筑的立面构图形式作过这样一个总结：“中国古建在立面布局上分三部分，1.台基，2.墙柱构架，3.屋顶。任何地方，建于任何年代，属何功能，规模无论小伟都具有此三部分。”其实“三分说”并不是始于近代对中国传统建筑的研究才提出的。一千年前北宋匠师喻皓在他的著作《木经》中就有：“凡屋三分，自梁以上为上分，地以上为中分，阶下为下分”之说。

不仅中国古建，世界上所有的建筑，包括现代建筑都是可以在立面构图上看出有上中下三段不同的处理方式的。这是由于功能和构造的要求而产生的共同构图法则，并且固而形成了一种普遍的美学观念。中国古代建筑的形式特点不在于它可作为“三分”，而是它对三个部分的处理在比重上是大致相等的，并且进一步加深和强调它们各自的功能形状，有意识的使它们完全处于一种对比状态。

在组合关系上，一个台基可以同时设置多座建筑物，台基相连而建筑不连是中国古典建筑中惯用的形式构图法则。在这种情况下，既可以将一组建筑看成一个整体，同时又可视为一个群体。中国古典建筑在体量形式上变化最多的最丰富的部分是屋顶，屋顶的形式几乎完全基于视觉要求而创造。

中国古典建筑在屋身的处理上却是十分平淡的，除了柱子，隔扇和实墙之外，

一般都是没有什么花样，它们都是一些忠于功能的形状，一些非功能装饰也很少放在屋身上，其目的大概在于不妨碍使用上的效果。

2.2空间划分

对于空间形式的规定界限，中国古典建筑很少是两向的一个平面，它所形成的是一个有深度的立体的面，人们在由此而形成的规限空间中，在感觉上舒畅的多，自然不会有身在笼中的感觉。也许西方建筑之所以没有构成很多的内院，就是因为它们只能用实墙来封闭，当房屋又高又大时，困在其中是不符合人所希望的环境要求的。所以，中国古典建筑的立面构图形式完全是随着平面组织形式而产生，它的重点在于考虑着如何更好的做出规限空间内院的效果，是几千年来经过无数深思熟虑而得出的艺术创造。

3中国古代建筑三种基本结构类型

中国古代建筑以木构架结构为主要结构方式，并创造了与之相适应的各种平面与外观，一脉相承，形成了一种独特的风格。中国古代建筑的木构架有抬梁式，穿斗式，井干式三种基本结构类型。其中抬梁式使用范围最广。

抬梁式木构架体系至迟在春秋时代已初步完备，后来经过不断提高，产生了一套完整的做法。这种木构架是沿着房屋的进深方向在基础上立柱，柱上架梁，再在梁上重叠数层瓜柱和梁，最上层梁上立脊瓜柱，构成一组木构架。在平行的两组木构架之间，用横向的木枋联络柱子的上端，并在各层梁头和脊瓜柱上安置若干与构架成直角的檩，这些檩上除排列椽子承载屋面荷载以外，还具有联系构架的作用。

中国封建社会的建筑，由于等级制度使抬梁式木构架的组合和用料产生很多差别，其中最显著的就是只有宫殿、寺庙及其它高级建筑才允许在柱子上和内外檐的枋上安装斗拱。所谓斗拱是在方形的坐斗上用若干小斗与若干弓形的拱层叠装配而成，斗拱有结构和装饰的双重作用。

穿斗式木构架是沿着房屋进深方向立柱，但柱子的间距较密，柱子直接承檩的重量，不用架空的抬梁，而以数层“穿”贯通各柱，形成一组组构架。这种木构架至迟在汉代就已经相当成熟，流传到现在为中国南方地区建筑所普遍使用。

井干式木构架是用天然圆木或方形，矩形，六角形断面的木料层层重叠构成的墙壁，现在除少数森林地区外，已很少使用。

综上所述，前两种结构形式是用于坡屋顶房屋的构架，其中抬梁式最为广泛，历代官式建筑均为采用。华中，华北，西北，东北也都用此式来建造房屋。穿斗式则流行于华中，华南，西南等地，但这些地区的寺观和官衙等却仍多用抬梁式。

除上述三种结构形式外，，等地区还使用一种密梁平顶式结构。

4中国古典建筑设计手法在当代建筑中的应用

4.1设计思想的应用

中国古典建筑当中的设计思想主要是通过建筑本身得以体现的，主要是借助人们的感官和思维来表达出设计者想要表达的内在涵义，这种设计思想比直接将影像展现给人们更加深刻的思想，这种思想也非常有利于人们审美水平的提升，在这一过程中也可以充分的发挥出思维本身的能动性作用，使得建筑当中的情趣得到了更加充分的体现，设计者在这一过程中也会更容易将自己的情感和艺术取向表达出来，而在这一过程中也可以更加充分的去展现自己对空间运用的能力，这种设计思想会使得整个建筑更加的有活力。

4.2布局形式的应用

中国的古典建筑在设计的过程中一个不容忽视的元素就是环境要素，这一要素也成为了设计人员在工作中的一个重要的基础，通过造型和样式以及色彩等方面的合理组合和应用，使得建筑和环境可以在这一过程中得到有机的融合，建筑物自身的形式也可以和环境融为一体。在建筑设计的过程中，会使用不同的搭配手法，中国古典建筑会在一定程度上更加好的凸显出更多自身的特点，可以充分的体现出当时人们生活和思想的具体情况。在很多建筑的设计和建设过程中都是比较重视古代布局形式的应用，这也是对我国古代建筑的一种传承，在建筑设计的发展中也成为了非常重要的一笔。

4.3景观设计的应用

中国古典建筑造景常用手法有借景、对景、框景、漏景、障景等，园林造景如撰文画画，有法而无定式，同一景观可用不同构思设计。造景有独特的立意，做到“虽由人作，宛自天开”的意境就可称为佳作。造景不可忽视动观和静观的景色，通常狭小的庭园以静观为主，动观为辅。遵循“小中见大”的原理，创造出“有限中见无限”的美景，重视障景、框景、借景等手法的应用。在相对较大的园林中，以动观为主，静观为辅，注重空间分割，通过对景、夹景、添景等形式，造成或开郎、或收敛、或幽深、或明畅的空间，使景色更为丰富。

4.4装饰手法的应用

中国古典建筑形式多样，随着时间的推移，代表不同时期不同地区的建筑此起彼伏，同时这些建筑细部也不失为精彩的点缀。这些装饰手法既与建筑整体相结合，又自成一景，彰显建筑特色。例如恭王府的蝙蝠装饰，设计者为了突显福文化这个主题选择了蝙蝠纹样。据说在王府花园里有1万只造型各异的蝙蝠贯穿始终，在彩画、窗棱、穿枋和灰塑上都可以见到蝙蝠形象，因此也有人叫它“万福之地”。

5结论

有人认为传统的中国建筑知识是对于那些企图模仿古代形式的设计者有用，因为一个现代的建筑师并不需要知道斗拱的构造和雀替的权衡，事实并非如此。今日西方的一些著名的建筑师大多人都认为他们的创作都是来自历史经验的重要启示。建筑并不是抽象的玩弄无根的“型”和“饰”，更重要的是把握当地的文化精神而把它们灌注到设计中去。

历史经验是设计创作的一个重要源泉，任何体系的建筑都同样负担这个任务，因为中华民族的文化较为长远，广博与深厚。如果全面打开中国建筑的宝库，它珍贵的历史经验肯定会对整个建筑的未来产生更大更深的贡献。

参考文献：

[1]赵天宜.中国当代建筑设计中的视觉文脉初探[J].教育教学论坛，2013，29：156-158.

[2]徐千尧.传统建筑设计风格对当代建筑的影响分析[J].艺术科技，2013，05：195.

[3]陈丹彤.谈中国现代建筑设计中古典元素的运用[J].安徽建筑，2013，05：11-12.