钢的琴读后感

自拉起了一支乐队，终日奔波在婚丧嫁娶、店铺开业的营生之中，生活勉强维持。他的妻子小菊离家出走，转投有钱的假药商人怀抱。如今小菊光鲜回归，不仅要与桂林离婚，还要争夺独生女小元的抚养权。桂林慨叹自己失败的命运，于是一心要将女儿培养成钢琴家。为了得到女儿，他四处筹措买钢琴的钱，甚至和女友淑娴（秦海璐 饰）以及当年钢厂的好哥们夜入学校偷钢琴。 当所有的办法都失败后，桂林偶然翻到一本关于钢琴的俄国文献，于是叫上伙伴们在早已破败的厂房中开始了手工制造钢琴的征途……

影片的开头是，一对并肩站着的夫妻，简单告诉大家他们要离婚。此后的故事都是围

绕着这个因由展开。男主角陈桂林历经沧桑和变故，只剩怀里的那架手风琴，就如他身后的棚子已经破旧的只剩支架，而他的妻子得到了想要的生活，衣着光鲜，时尚靓丽，两人讨论着女儿圆圆和谁在一起。而我觉得这是导演对现实生活真实的写照，男主人公诚实的工作，劳动，拼命的对子女付出，却无法得到一个幸福的家庭。虽然影片里也有写了那些创业和再就业的人物，但是任然无法掩盖一种淡淡的讽刺。当他们这些人挣扎生存，一身疲惫的时候，却忽然发现，自己永远无法追赶上“一个卖假药”的无良商贩…这是我们这个时代的悲哀，也是每个社会变型期的悲哀。我们无法避免，只有硬着头皮挺住，并想办法迎接下一轮的考验。

影片里，因为夫妻婚姻的失败，父亲想尽一切办法为女儿弄一架钢琴，为的只是将女儿留在身边，而年幼的女儿，在影片中扮演的是“下一代”的代表人物，整片中都是“沉默的”，“早熟的”。但是最后，她抛弃贫穷的下岗父亲，追随嫁给卖假药商人的母亲。这也是暗示我们社会的教育失败，我们爱的方式失败，我们的下一代正在走向一个危险的方向。而影片中造钢琴的这一小团体，同时也是一种暗示，代表着被这个时代，被这个社会抛弃的老工业基地，他们个个技术精湛，但却无用武之地。他们面临着日益疯狂的世界开始困惑；他们开始担心无法负担子女的未来。这就是影片反映的当下的现实。

所以我觉得这部电影不但是对父爱和爱情的表述，也充斥着理想和现实的矛盾，更主要体现了主

人公在这个矛盾下的成长。在现实面前，只有为自己铸一台“钢的琴”，让自己变得坦然和坚强，经得起时间的打磨，经得住风雨的洗礼，走到成熟的时候，理想和现实也就交汇融合，不再遥远的对立。 砖墙、烟囱、下岗、厂房、硬碰硬、俄罗斯老歌、生锈的车间、失落的包工头、不卑不亢的父亲、埋在机床里的文艺梦，满含情怀，以及底层的、穷途末路似的智慧。一个阶级的倒掉，工厂之子的挽歌。比想象更荒诞的，是他们那个卑微的梦。

但是电影演到最后，又是在那个破旧的房屋前，还是之前的一男一女，唯一的区别是那个曾经执着

的男人已经放手，对现实放手，对未来放手。 这架钢琴能否造出来，圆圆是否能够留在父亲身边，都已经不重要了，重要的是在这个过程中，参与者们在这个过程中获得了他们暗淡生活中的一抹梦幻曙光，这架钢琴如一台时光机，引领他们重温往日的温暖和荣耀，这是这些被社会边缘化的人群已经忘却很久的感觉了。

《钢的琴》用一个紧凑的故事、貌似轻松、幽默的叙述方式，还有不断插入的歌舞场面，超现实也好、讽刺也好，能让黯淡现实生活，立马活色生香。 它的风格非常杂糅，统一在怀旧的情绪下。大量中俄老歌先以强烈的冲击把氛围铺垫上了。以对称（片头夫妻对话）、夸张的弧线（追逐胖头）和黄金分割形成的构图风格，使它几乎每一个画面，都充满了美感，不像是说故事，倒成了直接从往事中抠取的老照片。叙事则在长镜带着诗性的写实（陈桂林的纸板钢琴），和小品式的夸张贫嘴（借钱）间怪异而和睦地推进着，时而在自嘲中显得卑微，时而又被强行插入的舞台性很强的场景搞得崇高到突兀。如果说《建党

伟业》里angelababy脸上突如其来的光象征资本对主流意识形态的强势介入，那么雪花中射向陈桂林的白光，以及后面一场分别打到陈桂林和淑贤头上的蓝光和红光，就是导演发出的幕间提示：既象征着“钢琴”计划的两个节点，也在舞台上拎出了两个现实中卑微失败者的可贵灵魂。直到几声闷响，烟雾把所有角色吞没，大幕其实已经拉下了。

《钢的琴》虽然心酸但却不失幽默，感动着每一位观众，赢得了观众的泪水，也赢得了观众的掌

声与称赞，从影片当中我们感受到了一位父亲的爱，也看到了一份爱情的不容易，更知道了那一群人的温暖，同时，我们也体会到了导演所要从影片当中折射出的现实，在那样的情境下理想和现实的差距，由影片我们回想了自己生活的一切，因而对生活有了新的想法，新的感悟。影片达到了导演想要的效果，就是一部成功的电影。