淘 嚣％ｇ羁！ 甏 鬻静％ ｜鬻毪 ‘‘ 中国传统家具’’的改良创新设计探索 画杨宏伟 摘要：现代社会已进人一个多元化的时代，家具也不例外。中国传统家具的改良创新设计可以 作为当今家具设计的一个重要发展方向，并应该进行深层次研究探索。使我国传统家具 得以继承和发扬。 关键词：中国传统家具创新设汁现代化 中国古典家具作为世界家具艺术中的一朵奇葩，是古人留 给我们的宝贵财富。但是叶ｌ国传统家具与现代家具相比也有自 设计中，现代和传统的界限口丁以是模糊的，我们既很难找到传统 Ｊｘｌ格元素的的蛛丝马迹，又似乎能看到传统的影子。对中国风格 家具的创新探索是一个艰苦和漫长的过程，它需要我们更扎实 地学习中国传统文化，挖掘、不断加以积累，求得创新。 己的一些弊端，但是否能通过一定合理的改良创新来符合现代 人要求的家具呢？对于中国现代家具发展而言，具备自己民族特 色的现代风格，才能在国际家具市场上占有位置。中国现代风格 二、对中国传统家具现代化研究的思考。 １．中国传统家具在理性设计上的缺陷制约其进一步的发展： （ｉ）缺乏系统化的理论体系。尽管我们认为中国传统家具产品在 某种意义上讲可谓完美，但缺乏从设计思想到设计方法、设计技 的家具必须具备优秀传统和不断创新这两个特点才能生存发 展。而中国传统家具的改良创新设计可以作为当今家具设计的 一个重要发展方向，并应该进行深层次研究探索。其中中国的明 清（清朝后期）家具是中国传统家具的光辉典范。中国明清家具 术等全方位的理论体系，缺乏便于设计知识传播和积累所必需 的典籍。（２）设计思想守旧，设计观念落后。从观念文化、行为文 化、物质文化和艺术文化四个层面所构成的文化空间上来说，中 国传统家具在设计上的反映也是十分片面的。例如：作为观念文 造型优美，尺度合理，榫卯构成的结构形式科学而严谨，装饰繁 简相宜，取材广泛，用料考究，加］＿制作工艺精湛，从而使中国家 具、达到了世界家具发展史上的最高水平。那么如何去提炼挖掘 我们自身的传统文化？去创造符合时代特色又体现我们自身的 民族风格的作品？我们应学习当代先进设计思想去创造自己的 化层面的“天人合一”、与自然“共存共荣”的思想，在很长一段时 期内是被视为一种消极的、落后的观念。 ２．中国传统家具现代化研究的思路：（１）风格精神化，风格就 设计风格，赋予中国家具新的内涵去与世界进行平等交流，在中 国传统家具的现代化发展上作出创新的探索。为中国现代风格 家具的开创提供比较明确的、可遵循的理沦依据和操作途径。 一是一种精神。尽管我们对“风格”有各种各样的解释：有就设计思 想而言的。有对设计手法进行概括的，也有对设计师的不同个性 进行总结的，有对设计作品所产生的时代进行归纳的等。但真正 反映风格的全部意义和内涵的就是设计精神，即设计思想、设计 、中国古典家具的继承与革新，继承古典家具风格。 １．对古典家具风格的模仿。要全面地继承传统风格中的各 类因素，如材料的取用、结构、表现于法、型式和艺术特点。还必 须全面了解和领会古典风格的各类技术问题，不能随意发挥和 方法、设计技术的综合。凶此，中国传统家具现代化的研究应从 文化的角度出发，深层次地、全面地分析中国传统家具的设计思 想，并提炼出其精髓要素，结合现代文化的发展以及社会现状， 创造。它用于特定场合，并追求形象和神似。 ２．对传统家具风格的借鉴：所谓借鉴是有计划、有选择地 借用传统中的各类有用凶素，综合考虑现代审美意识，对其进行 再处理。 提出中国传统家具现代化的主要设计思想，力求在造型风格上 神似，从而建立有中同特色的现代家具设计的思想体系。（２）造 型元素符号化。中国传统家具的造型可谓丰富多彩。从品种上 说，它几乎拥有现代家具的所有类型；从材料上说，它涉及了当 时包括木材、金属、石材、织物、藤材、珠宝等在内的所有材料；从 装饰上讲，手法千变万化，图案应有尽有；从单个产品的造型来 ３．创新风格设计。传统是一种资源，是引发设计思路的源 泉。在创新中国风格家具设计过程中，我们可在借鉴传统风格的 基础上进行有根据的再创造与突破。在对中国风格家具的创新 ・１２２・ 讲，或圆或方、或曲或直、或简单或繁琐、或朴素或华贵、色泽或 深或浅。因此，零散地、个体地去分析中国传统家具的造型只能 是只见树木，不见森林。此项研究的具体内容应包括：造型形态 和工艺诸要素，取其最佳配合，力求相得益彰。世界著名设计无 一不是知识技能全面、造诣深厚的大师系统设计的结晶。２．对传 统造型要素的借鉴。创新明清家具的装饰造型手法很多，这是体 现家具民族特色最为有效的方法。在创新设计时，要捕捉传统造 型的神韵、精华、风格，去繁就简、分解组合、综合考虑人的怀旧 心理和现代审美意识，进行再处理。３．劣材优用。明清家具多用南 洋产的花梨、紫檀等硬木制作。由于木材资源的，不可能采 用大量的名贵优质硬木作为家具用材。在创新设计时，要彻底摆 脱非用硬木的束缚，而以各种人造板材作基材，在基材上贴名贵 优质硬木的薄木或贴仿木纹纸。通过对劣质木材改性、染色等现 代工艺来制作仿紫檀、黄花梨等仿红木家具，这样完全可以通过 材质的仿真将明清家具材质上的特色体现出来。但要注意在进 行材质仿古设计时，家具的造型应为现代风格。４．结构创新。明清 家具的结构是以硬材和手工为前提的，接合处结构纤细繁琐费 的符号化；形态构成法则；零部件形态的符号化；装饰图案的符 号化；色彩规律等。总之，此项研究是力图从现代设计的基本方 法人手，对中国传统家具的造型元素加以抽象和简化，并采用构 成的方法进行设计，从而使设计更加理性化，能被更多的人所理 解、接受和运用。（３）材料多元化。中国传统家具的用材类型较为 广泛，但以木材为主，且主要以红木系列木材为主。针对珍贵木 材资源严重缺少的现实，合理利用其它材料、其它木材品种和人 造板材，是中国传统家具现代化研究的关键所在。在某种意义上 讲，对于材料的使用反映出设计师对设计的理解及设计水平的 高低。现代材料可谓五彩缤纷，如各种新型木材、改性木材、玻 璃、塑料、合金等，这些都应该进入传统家具开发的视野之中。 （４）结构可拆装化。中国传统家具的结构以榫卯为主。一方面，它 具有合理的受力状态、足够的接合强度、精湛的工艺性能；另一 方面，它是一种固定式结构，不利于生产和产品的标准化、系列 化以及产品的远途运输，给大规模生产和销售带来了极大的不 工，不宜模仿照搬。应采用适于现代机械化生产最先进的现代结 构与工艺。如板件的框架嵌板结构宜改用饰面人造板的板式部 件结构；弯曲件可通过实木胶合、指接或曲木工艺构成；若用雕 刻装饰则需要将图案加以简化，尽量减少手工操作，提高机械化 水平。５．创新不是复古。不能循旧套，对明清家具的创新不是复 古，也不是历史的虚无，是现代文明与传统文化交汇、碰撞、融 合，形成一种全新的文化。 便。开发具有中国传统特色的家具产品并让其扩大市场覆盖面 乃至走向世界，使家具产品结构可拆装化是必不可少的一个环 节。（５）生产过程的现代化。中国传统家具的生产以手工制作方 式为主，生产效率低下，远远不能适应大规模生产的需要。现代 中国传统家具的继承与发展，要带着学习和研究的态度对 传统家具的造型规律、榫卵结构、制作工艺、文化内涵等各方而 进行深入研究，并且身体力行地实践制作，对传统家具艺术的理 解才会深入和透彻。在此基础上，进一步去分析研究时代发展的 需求，将传统家具艺术中精华的部分予以保留和弘扬，对不足之 处进行改良创新，这样，传统家具艺术才能在时代变化中不断发 展，具有持续的生命力。对中国传统家具进行创新设计应遵循人 体工效学和辨证构思的原则，创新的思路应从设计、材质、结构 等方面人手，造型以中国传统家具为借鉴，材料以现代丰富易得 为准则，结构工艺尽量多采用现代最新技术，以传统、现代和具 有中国特色三者相结合，使我国传统家具得以继承和发扬。 生产技术条件是中国传统家具现代化研究的技术基础，同时也 是此项研究得以实现的必要条件。研究工作可从高效能生产及 人性化生产方式等方面人手。 三、中国传统家具的审美演变和创新。 中国传统家具改良创新设计的方向：１．博古通今，去粗存精。 传统家具不是没有生命力的标本，应该全面地了解传统家具艺 术，站在传统家具整体艺术水平的高度来对各时期的作品进行 学习，尊从的应该是传统家具艺术，而不是某件器物，应按照现 代人的居室陈设、生活上的需求将家具不足之处改良调整，使它 更加完美。２．借古开今，化古为新。这是强调创新设计传统风格的 家具，最终创新设计的作品应该还属于中国传统家具审美风格 的范畴之列。要继承古代传统，但不能背离当前的时代需求，应 该顺应当今时代的变化去发展创新。所以，传统家具的创新设计 不能是闭门造车，而应该是继承传统家具的精华，结合当今生活 参考文献： 【１】施丽娜．中国古典家具的继承与革新［Ｊ】．包装世界，２００８（４）， ［２】刘文金．对中国传统家具现代化研究的思考［Ｊ］．郑州轻工业学院学报 需求和这个时代的文化背景，从外部造型、内部结构、使用功能、 制作工艺、雕刻装饰、家具用材等多方面进行创新设计。 四、论明清家具的创新设计。 （社会科学版）．２００２（３）． ［３】毛锡荣．传统家具的审美演变和创新［Ｊ】．中国教育技术装备，２００９（２９）． 【４】穆亚平，宋孝周．论明清家具的创新设计【Ｊ】．西北林学院学报，２００２（２）． 创新思路：１．要系统设计，不能 代面。创新设计是充分探 索和表现设计对象的个性特征，从方方面面加以丰富、深化和完 善，所以在创新设计时要综合权衡造型、人体工程学、材料、结构 作者单位：内蒙古农业大学材料科学与艺术设计学院 ｔ１２３・
